传说中《血腥的星期二》事件之后……
9年6个月之前的传说中《血腥的星期二》事件使飓风，小刀和洪九相识，此次案件的公诉期结束之前，三个人一起经营一家名为《国民困难解决委员会》的侦探所，以此来维持着生计。
拥有巨大无比力量的贪吃鬼飓风、外表帅气，手拿刀可以一人挡百的小刀、只要喝酒就成为无人能及的拳头的力量的酒鬼洪九，他们最大的愿望就是在巴厘岛的海边度过余生。
太山派的右臂赵彪基杀死老大后欲控制组织，没想到……
太山派的赵彪基看着晚年得子的大哥天天只沉浸在与孩子的生活中，起了杀死大哥，控制组织的邪念。
刚刚出狱的魄狼找到赵彪基向他表示忠心。知道赵彪基的野心的大哥金保秀把太山派的股份全部转给了年幼的儿子，并把儿子带到洪九面前，告诉他在自己来找孩子之前照顾他。
赵彪基伪装事故现场，终于杀死大哥成功，之后兴奋的赵彪基来找算卦先生，要重新给公司起名，不想算卦先生却说出惊人的话语：“现在公司还不是你的，你还落了一件事情，因为这个你会死去！！！”
天下无敌的黑帮组织的育儿日记开始了
糊里糊涂地接到孩子的飓风一伙几次都想把孩子扔掉，但每次以失败告终。期间，他们渐渐地从孩子身上感受到温暖。但是由于困难的处境，把孩子留在了医院。这时律师找到他们，表示如果在孩子者亲属来之前照顾孩子的话，会重赏他们，并把3000万作为定金付给他们。飓风一伙人几经周折，艰难地找回了孩子。但是他们没想到，后面的6个月对他们来说是人生中最大最艰难的时刻，更没有想到这一切都来源于他们的财神爷，这个婴儿哲洙。
在被杀手追杀的途中，洪久的身世秘密被揭开，事情越来越复杂起来…….
赵彪基欲消灭“血腥的星期二派”，但没次都失败。焦虑的赵彪基决定雇佣世界各国的杀手，期间洪久的秘密被揭开，事情越来越困难重重。但是飓风一伙要保护的人却多了起来，包括哲洙和心爱的女人。飓风一伙能否顺利度过诉讼期限，坐上去往巴厘岛的飞机呢？
1，堕胎的镜头实在是不敢看了，太残忍太疼。2，我之前得了一种病，只会攻击女人的病，会让女人变成家庭主妇的病。
观感很复杂，确实没有和疫情非绑在一起不可的关联，但却又像是不得不在疫情时才能get到的电影。很多东西都不断把人与人之间的界限模糊消去，但却也鲜有人真正去认识一个人，而在这种危险的亲密关系里，盼望“雨”将对方打醒的同时，却又不再盼望“雨”消散，于是“雨”积压泄落，结局亦未必是天晴。场置美术某种意义上弥补了本子里不够细腻的东西，每个场景的细节都做得又足又厉害。王净表现得挺好，虽然也有角色本身的加成吧。3.5归4，个人而言比《阳普》更加喜欢这部。
《女人的碎片》《女性瘾者》这一类片子可以让男性也直击生理疼痛，从而哪怕有一丝超出一般人的共情能力。
年度前三，视听语言被很好的运用到电影化的叙事中，几个场景的切换也显得尽然有序，90分钟内故事也讲的很清楚，导演、编剧和表演都是高水准，摄影和剪辑也非常到位，比【钛】更痛，2021版的【四三二】，确实值得一个金狮。
较之NRSA，迪万的镜头不曾有过一刻的无温度，更似安慰、抚摸，即为对女性身体的亲近（所以“大尺度”则是必然）。六零年代的特殊社会语境在导演代表新世代的视点中化为外部人群的眼光及言语，而内在感官体验则完全借由女主的表演与外界相连，让【正发生】的呐喊变得可触摸、可亲密，亦为最温柔的社会化书写。堕胎时双腿颤抖的痛觉、与男友做爱时的触觉、独自游泳时的呼吸、孤独至深时的泪水……女性悲剧被逐帧逐帧地放大在眼前，看似与现在遥不可及，却仍是时时刻刻正在发生的苦痛现实。
太痛了，太痛了，太痛了。仿佛我也在痛，我也在被撕扯——我的灵魂和我的肉体。长达四分钟的堕胎长镜头和一闪而过的脐带掉落出下体的镜头让我共情到飙出眼泪。身体上疼痛到扭曲痉挛，还要承受外界的质疑、学业的压力。难以想象，在过去的年代愚昧的法律戕害了多少女性。没有子宫，就没有发言权。现在所有女性都应该觉醒——没有任何一个人拥有能替代母亲做生育选择的权利，没有！
95分钟版。手持怼脸流大女主戏，传统的女性主义表达，拍得很精道。另外看来去年的威尼斯和戛纳都是主打的痛感牌……
做简单了，内部基本上没有，其实我还是更想看到关于母女间，同性友人间，会怎么面对这件事。不过外部的剧情线张力足够大，高潮段落真是，大起大落。希望女孩子们永远有掌握自己身体的权力。
04/23 SFFilm 女主试图堕胎的过程简直触目惊心 虽然是60年代法国发生的事 可能又在德州之类的地方重新上演 it’s happening again and again
6/10。故事讲得太浅了，以至于像是纯粹呈现了一位女性意外怀孕，为了学业而不择手段堕胎的故事。但女主说她得了一种只有女性才会得的病，加上影片的背景设置在1960年代，显然想引入对女性意识的探讨。
私人以为，钟孟宏的作品一直被过誉。他的电影始终给我一种无病呻吟的感觉，这次依然是这样，剧本本身就一般，台词也很做作。生活很多时候真的不是都像瀑布一样一泻千里的，瀑布的最下端永远都是平静的湖水或广袤的海洋，拜托不要只看到陡峭的人生，也不要一味为赋新词强说愁。
一部法国电影，视点回落到上世纪六十年代，讨论女友堕胎自由。但《正发生》作为一部当下的电影，核心表达一定是女性权利。这个议题放在全球艺术电影语境，也屡见不鲜，但相比第三世界国家的女性阵痛，法国人如今再来讲这个问题，多少就不具有先天优势。原因在于相对更加自由的西欧社会，两性平权的问题层面早已不再是堕胎权这种生理上的1.0式矛盾。而对于电影本身，导演通过近景镜头，始终把主角框在被注视的目光之中，来刻画人物自身的焦虑和状态。虽然手法和内容是作者的自由选择，但也客观现实的弱化了很多外部呈现。与许多知名佳作相比，影片本身探讨的多义性和社会纵深度，反而在多年后的今天是削弱了的。
在众目睽睽之下，在经历心理与生理的双重压力下，终于如愿以偿
其余的 我们应撇弃
应该是借鉴了索尔之子，但焦点之外内容贫瘠。我想这就是佳作和432的差距吧。
同类型看完还是 四月三周两天 更好，这部有点白开水了。
禁止堕胎就是人间酷刑，肯定是男性发明的，因为其无法设身处地体会女性心境。像是《从不》的姐妹篇，但Anne显然更孤立无援，但坚定在她脸上仿佛一刻也未消失过
不好意思，借用一下某条短评的前面部分【喜欢瀑布胜过阳光普照，瀑布拍得很笨拙，阳光太精巧...阳光的说教性更强，有一种宣扬】。因为我的感受刚好跟这位相反：喜欢阳光普照远胜过瀑布，阳光普照拍得自然并不巧，瀑布太精巧了——所有安排都是为了套路而去，瀑布的说教性更强，有一种宣扬
#TIFF 2021#带着低预期，发现没那么差，甚至有点好看。贾静雯演绎一个离婚又失业的中年女人从崩溃到自愈的过程，前面她演精神失常的母亲，皮笑肉不笑的样子有点惊悚，后面对着女儿说：不要问妈妈好不好，妈妈会努力变好的样子又让人心疼。看到90分钟撤掉幕布阳光普照的时候觉得刚刚好，直到看到这个结尾，细想了一下如果只到90分钟不过又是一部鸡汤之作，能抗住最后一击，她才是真的完成自我救赎：生活就是给你希望又让你绝望，只有放下执念才能放过自己。
我们前行
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
