带领观众深入了解飓风卡崔娜，为墨西哥湾沿岸地区的人口、经济与地形所带来的重创。
飓风威力果真愈演愈烈？卡崔娜又是如何形成？节目将探索飓风卡崔娜的生命周期,并以特殊的角度，带您认识美国史上死伤最多、损失最惨重的天灾。节目中还将穿插现场报导，并访问美国联邦急难管理总署（FEMA）在内的联邦与州政府官员，以及路易斯安那州、密西西比州与佛罗里达州的生还者。心力交瘁的他们如今极需水、食物与医药等救援物资。
节目将从2005年8月29日的凌晨时分开始记录，当时迈阿密国家飓风中心的科学家设法追踪风暴路径，预测飓风的登陆时间与地点。当卡崔娜横扫沿岸，科学家记述了罕见5级飓风背后的自然因素，以及卡崔娜特别惊人致命的原因。节目焦点放在「风暴潮」的现象，还有当风暴仍在几百哩外的海上，一项测量飓风破坏潜力的先进科技，间接促使了有关当局发出史无前例的疏散命令，及时拯救几千条人命。
除了记录飓风卡崔娜在墨西哥湾的破坏路径，节目中还将解释，何以纽奥良并未直接遭受飓风袭击，但该市的地形却使得它受创极深。墨西哥湾沿岸大部分地区如今因为飓风卡崔娜的摧残而陷入瘫痪，形成美国史上最严重的天灾之一，布希总统在飞越该区视察后，警告复原工作恐将耗时多年。
《夺命飓风：剖析卡崔娜》也将从历史角度探究，何以许多科学家认为我们正进入飓风活跃期，像卡崔娜这样的强烈风暴日后将越来越常见。
因为被剧透了结尾，我从开始就在寻找线索，从片头哭到片尾。技巧不足，但感情真挚。另外女性叙事真是太舒服了，没有刻板印象、没有颜色笑话、也没有常见的用歧视某一方面的弱势群体来做笑点。每个人都那么鲜活热烈，我真太喜欢了。
大过年的，一家人看一部有笑声、有泪点的电影，出了电影院还能一起开心地聊聊，还有比这更适合过年的吗？
这部电影对观众最大的意义就是反思自身，朋友之间聊天，我们达成一个共识：不带妈妈去看。原因很简单：怕妈妈会想起她的妈妈，大过年的，不想惹哭她们。没有了妈妈的妈妈，需要女儿来疼。而还有妈妈的我们，从这部电影中学会了珍惜，我很爱很爱我的妈妈，尽管我知道我无法像她那般爱我，但我会尽力让她过好日子。
“因为妈生了你啊。”
所有人都把它吹上了天，但这就是一部笑点低级强行煽情的小品式电影
缺点：1、诉求和故事主线不统一不连贯，主角不够聚焦，故事成了拼盘一会儿是张小斐的戏一会又成了沈腾的戏(在这点上同类型的影片《夏洛特烦恼》就要比这部强，主角欲望强烈，诉求明确，主题突出，当然夏也有很多问题)；2、情绪缺乏克制，没有留白，这是无法成为经典影片的最大障碍。优点：1、女性导演女性视角，难能可贵(当然并没有突破男性视角)；2、结尾处理很好，催泪全在这段，准确说是104分钟到110分钟；3、笑点设置比原版小品好，尤其沈腾在舞台上演出那段设置特别巧妙，打破了荧幕，直接和影院观众互动那种。影响：好的影响是未来大概会出现一批女艺人来做导演拍自身故事，这部片子8.3的评分说明我们影视欣赏水平稳步降低，良好的市场表现会引发大量模仿，咱国影视质量又将大幅下降。
坐在影片档案馆里，听四川话配音、读英文字幕、还在银幕上看到初中同学，时间和空间都被打乱捏碎，投给了这场历史与虚构编织的盛宴。
但是作为电影来说，基本上就是抖音小视频的水平。
妈妈坚定地再一次选择了女儿，但作为一个女儿的我，真的祈盼从未被选择过。
2.2 真的太无趣了，根本不配称之为电影，贾玲的导演成分只有小品式的搬弄翻版，表演只会大哭和傻笑，每当镜头从近景zoom in至脸部特写时，失效的脸部浮夸表情与镜头的运动衔接此刻极其地不匹配，还在拿舞台的思维进行电影表演呢， 而且这个镜头在全片还有滥用之嫌，一股狠不成熟的视听手段暴露显现，可见当下院线电影的导演门槛有多低。如此老套的穿越梗情节，黑白到彩色普普通通低级的设计真的不是大一编导学生想出来的吗，尤其那几段剪辑太差了，几乎每一段情节都是如此尴尬拖沓，况且连处于时空错位之下都不会有效设计笑点，《乘风破浪》处理得都比这好。非要说真诚，全片唯一真诚的时刻只在片尾对于电影之外真实人物的致敬。
《回到未来》的动机，《夏洛特烦恼》的梗，怎么看也只是一个质量尚可的老套故事。母女关系也只是女儿让妈高兴，妈对女儿不多苛求，母女间从一开始就没有价值冲突。
悲剧，喜剧，贾玲母亲好可怜啊，消费了这么多年
朴素真诚，李焕英像曾经的春晚，唐探三大概是这两年的春晚（疯狂拉踩！）
不止一次想过我妈年轻时候是什么样，看到张小斐想可能我妈也是这样吧，大厂里的飒爽女工，性格跟训我的时候声音一样，都是脆生生的
真诚的编导才能换取观众的真心，打动观众的故事才能称得上好故事。中国喜剧能拥有这样一群创作者实在是非常幸运。
因为重要的不是我们做出多大的成就，重要的是“我们”。
片子最动人的还是贯穿始终的来自创作者内心的真情，那些爱与悲伤都如此真切可感。所以即便在大设定并不新鲜的情况下，影片的真情依然让人感动，不觉得俗套。电影中还是有不少小品式的处理的，但大都比较顺畅，不会觉得刻意。把私人记忆转化成电影故事是一件既幸福又痛苦的事情。幸福在于，自己的记忆可以在电影中重现、扩展和封存。但自己那些曾经的遗憾和悲伤，如今重拾起来会有着自我剖析般的痛苦。这部电影作为贾玲的导演处女作，是一次比较成功的私人记忆到电影的转化，这其实还挺让人羡慕的。恭喜了。
贾玲是有天赋的，角色选得也很绝，包括年轻和中年李焕英，还有爸爸。最令人感动的是表演的那一场戏，从来没有一部电影是两位女性在这么浪漫的镜头里，互相心里只有对方，灿烂笑容和眼中的点点星光，她们只和对方共享。
贾玲将私人记忆升华成为大部分观众的共鸣，算得上是很真诚也很投入的电影了。
"自我记事以来，母亲就一直是一个中年妇女，但是我们却容易忘记她曾经也是一个花季少女"。说得很好，可惜没有任何意义，在鸡汤里都算下流水平
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