其实很想给四星，跑酷看起来很有意思，但是剧情不完整，那看起来就像光靠特效撑起来的电影一样了。最后主角跟着泡泡跑的那一段很像《若能与你共乘海浪之上》，然后主题的循环毁灭与新生又让我想起《伊苏8》里的陨涕日，所以诗和姐姐是远古的意志派来毁灭地球的吗？然后诗不小心爱上了人类男孩，导致和姐姐决裂最后选择和姐姐同归于尽地球也免于被毁灭的命运吗？
#HIIFF#4。意向化的东西夹杂太多，故事单薄，煎饼果子般的片子，魔幻现实需要符合故事本事很重要
导演估计是个影迷，能看出从不少名片名导那借鉴了很多，还是个长镜头爱好者，利用长镜头又强化了表演，再加上几个幻想的段落，很有灵气了
叙事紊乱，很多东西都只是粗略讲讲，100分钟感觉只过了30分钟，这也导致结尾没什么冲击力，当然剧情问题也不少。画面和音乐倒是加分项。5.6分
（导演连线还不错）
三星半，比好多看着文艺范儿十足但莫名其妙的片子好多了。起码很踏实认真地讲了一个故事，塑造出几个很鲜活的形象。影片是关于阿兹海默症的（不止于此），前面半小时比较中规中矩，像一个传统的家庭亲情影片，略显老套。不过剧情很扎实，演员非常到位，令人感到真切可信！后半段开始加入进幻想的场景，让影片一下丰富灵动起来——快到结尾的地府一瞥和女主站在满是水洼的旧房子里，意象出人意料且值得玩味。影片对死亡的认识理解还可以做得更深，不过已经是让人可以唏嘘回味的作品了。
整个太书面化，前半段关于老年痴呆对家庭（尤其是两个女人）的影响与后半段关于死亡的话题几乎是断裂的，且前半段未能点明年代所以导致一些东西是反常识的。
女主遭遇“死亡”的时刻。从阴间飘来的水中女尸与现实里水面倒影中的自己遥遥相望，这一情境使得结尾女主能够再次回家见到健康的父母，不是以闪回的形式，而确实是再次相见。而最后女主独自在自己房间（空间区隔世界）换衣服的时候意识清醒过来，既是时钟停止的时刻（阴间），也是时钟开始的时刻（阳间），这或许可以使片名多一份理解，来处是归途，或者归途是来处。里面蕴含的无不是在人们生老病死的工厂式流程（一是老人的背景都是工厂的工人，二是女主在医院亲历生命的死亡）下真挚的生命（🐻）与情感。
音乐是真好听，画面是真好看（有些掉san画面除外…）剧情也是真一般✋
老虚跌下神坛，音乐最出彩。
三星半，比好多看着文艺范儿十足但莫名其妙的片子好多了。起码很踏实认真地讲了一个故事，塑造出几个很鲜活的形象。影片是关于阿兹海默症的（不止于此），前面半小时比较中规中矩，像一个传统的家庭亲情影片，略显老套。不过剧情很扎实，演员非常到位，令人感到真切可信！后半段开始加入进幻想的场景，让影片一下丰富灵动起来——快到结尾的地府一瞥和女主站在满是水洼的旧房子里，意象出人意料且值得玩味。影片对死亡的认识理解还可以做得更深，不过已经是让人可以唏嘘回味的作品了。
陈旧到离谱。用长镜头卖惨，相当于靠直播讨赏。直播起码还真实些，毕竟是一条过。
惊喜之处在于，影片把中国人忌讳摆到台面上谈论的「死亡」命题视为「生命」发展中的一个「必然性」议题。影片多次点到，在外受挫的现代人有「自觉性」返乡返校的「安乐死」倾向，但「旧爱重逢」这一叙事恰恰是《来处是归途》中一处不自信、不自然和不自知的败笔。此处亦能看出《一切顺利》在处理这个《正发生》议题时的举重若轻。无论是被「现代女性」划入「没有进化彻底的动物」类别里的中年男，还是被「传统男性」贴上「脑子有问题」标签的老人家，中国传统男性正在从一段「男尊女卑」有着「道德」绑架倾向的「不确定性」关系里不可逆转地「分娩」剥离出去。幸与不幸，中国传统女性还要和体制内的这个没有「治疗」价值的「妈宝男」群体继续生活在一起，确切的说，就算死也要死在一起。作者的视点落在「自我革命」并不彻底的「独立」女性身上，未完待续
女主角的感觉是“本来无一物，何处惹尘埃”，为画面给及格分
大河内的锅跑不了，卡巴内利和罪恶王冠已经证明了bug满满的末日背景下的莫名其妙的青春期男孩女孩毫无意义的生离死别爱情不是观众好的那口他怎么还不清醒，荒木哲郎、wit、泽野弘之一看这卡司就知道最终还是这个结局……什么？编剧不是大河内？
男主好像李伟，跑酷那段不就是立体机动装置吗。
台词上或俗套，或有过分的设计感
在平遥电影节这几天看了好几部电影，很喜欢这部电影的感觉，透过一个小小家庭传递出普世的情感，亲情，友情，爱情。特别是夏天和秦牧的感情线，完全就是现在成年人不言而喻的一种状态，现实而又疏离。另外要为夏父夏母的演技点赞，舒服自然，代入感太强了！
三星半，补标，海南国际电影节看的，本来以为是个大闷片，安静看下来还挺喜欢的，喜欢里面导演对超现实场景的处理
人文艺术类电影 尤其是文学基础改编的作品是真的需要一定的文学素养才能有效欣赏的
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