15年前，阿龙（李璨琛饰）父因母亲珊姐（吕珊饰）烂赌向大耳窿借还债，导致意外车祸死亡，因此阿龙及妹妹雯雯（吴俐璇饰）非常痛恨母亲，但阿龙为雯雯之生计及保护家人，投靠天神（林雪饰）阿窿集团，开始他的阿窿生涯。
阿龙鼓励雯雯考警察部队，但因阿龙的职业背景，令雯雯承受压力，导致兄妹俩感情破裂，最后雯雯更离开警察学院。
一天，一个自称是专门铲除大耳窿集团的特别行动组找上阿龙，要他以卧底身份收集天神犯罪证据，以消灭放高利贷活动。正当阿龙努力搜寻天神罪证时，妹雯也加入天神的集团，还为了争上位靠拢处处与他为难的黑狗（张兆辉）身边。
黑狗是天神的养子，一直深受天神重视，然而自从阿龙的加入，令他有感地位不保，一直视阿龙为敌，他与天神都不知道雯就是龙的妹妹，还爱上雯。而黑狗身边已有一个欣（温碧霞饰），后者的父亲原是欠债者，欣为了救父及顾母，只好接近黑狗，但是雯的出现，也令欣感到自己地位受威胁。
欣觉得雯的出现绝不是偶然，因此怀疑对方的真正身份，她劝黑狗别太信任对方，但黑狗不信，为了找出证据，黑狗设了个陷阱试探雯，没想到雯真的中计，在千钧一发时刻，知道妹身处险境的龙却出现……
可悲的是动画已没有勇气直面现实灾难，更可悲的是动画想象力的枯竭。
印象深刻的一步日式喜剧，似乎之前没看过日本喜剧电影
好想住在沿海的高山房子里，房顶长有花花草草，院子里的篱笆上也长满了花，后院是悬崖和大海～梦中情屋～
后面的战斗很儿戏，妹妹吹个笛子姐姐射个箭怪物就被打败了，太扯了？那么危机的情况，笛子和射箭是哪来的？
可悲的是动画已没有勇气直面现实灾难，更可悲的是动画想象力的枯竭。
除了配色治愈，一无是处，两星给某一幕出现的各种妖怪
现实的生活才不会像电影那样轻易解决哦 还是从当下开始好好攒钱才是正经
虽然很温暖。对于“为什么总是我”和灾后情感的捕捉克制而细腻。但这个叙事节奏确实低配到我了（
剧情一般般，喜欢奶奶讲述故事时候的画风。河童好可爱！
为什么要用别人的模式和标准去要求自己也那样循规蹈矩地活着呢？公式和定理，就一定能帮你达到最好的彼岸吗？只活一次的人生，先好好爱自己。
福气不需要那么大，只要每天都有小小的福气就足够了。
日本人为什么可以把这么单薄的剧情拍得这么有感染力啊！
東日本大震災背景，融合迷い家。一些無可奈何，去做當下能做的事。整體很籠統…..很立本…….很平淡。推しの役は蕎麦屋の青年。
冲着天海佑希看的，期待高于实际观感。养老不能光靠个人，赡养老人也不能光靠长子，现实情况是，越是走投无路越无路可走，而非积极良好的心态可以逆风翻盘，所以储蓄真的很重要，虽然台词：做人还是任性一点好。哈哈哈哈，但是很多人真的是没有随意任性的资本。 另外，天海佑希饰演的夫妇，也太不像夫妇了 哈哈哈。或者说佩服日本家庭主妇的情绪管控能力...哈哈哈
老奶奶向無家可回的兩個女孩伸出了手，光是這個設定就好令人動容。無血緣的家。只要真誠以對，心有所願，迷途之家就會為你實現。不思議人的神怪傳奇。悲傷與恐懼會幻化成怪，但家的羈絆能破除迷幻。輕巧簡易的敘事鋪排。失語的小女孩開口呼喚的那刻，以她的視角將故事收攏。
前半部分巨搞笑，今年观感最欢乐的新片。搞笑来源却是东亚中产的共同焦虑，病不起，葬不起，住不起，结婚成本，中年失业危机，养老压力，就差教育压力没提了…
电影如果在婆婆生前葬的歌声中结束，会更好。
灾难给人类心灵带来的破坏，需要自己鼓起勇气去面对！
半部好片。作为“后3·11”题材，巧妙错位在于比起灾难的创伤，姐妹俩比灾难更早地面临原生家庭的创伤。开篇的漫步路过了城市与自然，路过了灾难的废墟，此步履不停之姿既是回家，但这个家又是刚组成的新拟似家族，只有“来”到了家，这个家才开始形成。因此，漫步作开场便已开始酝酿着灾后的内面和家族的重建。川面一直有意保持着这种不让内面自白溢出的克制，仅仅看着她们的苦难，但仅有克制而缺少其他方面的支撑的话，恐怕并不能面对中段的主题转变——从拯救自己转向拯救城市的创伤。
这个比喻用的还是蛮美的。地震给人们带来巨大的悲伤—这悲伤被比拟成一种怪物—使人们难以忍受而逃离故地
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