女儿穆小芳(李秀冬 饰)考取江南大学,全家高兴之余却为三千元学费发起了愁。妻子桂香(陆燕芳 饰)直骂丈夫穆阿满(严顺开 饰)是又穷又硬的“木乡长”。陈老板(马小宁 饰)为建瓷厂带美燕(刘芳 饰)到乡长家施“美人计”,无果后又将三千元红包藏在点心包奉上。阿满不知就里,顺手把点心包给了开杂货店的水根(喻国煌 饰),而水根取出红包后又把点心卖给了刘二立(牛犇 饰),陈老板有口难言。桂香以离婚要挟不肯把钱退回,阿满无奈,夜里悄悄将钱取出,恰逢疤子(姚二嘎 饰)来偷钱,阿满将其抓获,又让疤子将自家彩电“偷”出卖掉,用来支付女儿的学费。而陈老板的红包则让他宣布捐给希望工程,陈老板闻言,心生一计......
「3.0」最终还是落脚到一种模糊的“爱”之上,然后始终触碰不到我的内心,女主以众多身份体验人生,这其中情感本应如此饱满,然而导演的繁复调度仅仅徒增诗意,尤其是那“失语”的独白,也许只是美学上一定程度复刻了马力克。演员的表情是呆滞的,因导演刻意削弱情愫的表现。美,同时空洞。
徐玄振演技太可以了!ps 什么时候可以实行安乐死就好了
从女巫的角度去感受生命,有点太直白和做作。
欧洲版聊斋,一条女巫的使命,仍旧是近年早已不新鲜的重口味+小清新的反差萌,主题还是那种绝对不会错的“少数的认知”,以及注定会被猜到的结局,其实这类片子再次验证,只要风格逼格到,其他怎么拉都不胯,就说这片怎么没让A24相中呢?
这世界燃烧着 痛苦着 这世界让人刺痛 让人恶心 然而 我可以去草地上玩耍 享受这片土地 可以用阳光包裹自己 在阳光中如同液体一般
我喜欢电影里的一小段话: 每天能去某个地方见某些人,这是很值得感谢的事情;有认识我的人正在某个地方关心着我,听着我的倾诉并回应着我,也是值得感谢的事情。
还蛮喜欢,全篇弥漫着某种不随身份变换消解的茫然和看似消极的抗拒,主角身上同时有作为“女”和作为“巫”的部分,后者是无性别指向的、如兽类一般自然的(很多处低视角镜头强化了这样兽的印象),主角以巫起始,从机械地模仿人到理解人再到成为人,“女”的属性随之苏醒,她成为妻子、成为母亲。我对生命和女巫身份的延续能否使她不再孤单持怀疑态度,但在作为女儿被母亲控制-作为女人被父权控制之后,成为母亲的她大概拥有更多自我意识和精神自由
充满诗意,平静从容,仿佛看尽人生的来处和归路,让我想起多年前看的《鬼魅浮生》
爸爸问:是七点起床的吗?今天做了垃圾分类吗?有没有说不要这样,我爸爸会非常讨厌的?瞬间泪目,眼泪跟着流,感动又心疼。希望大家都健健康康。
有值得欣赏的地方,但更多的是不适感。有些元素搭配起来实在太膈应了。
本来冲着恐怖片去看的…结果意外的给我上了一堂人生课……节奏有些慢,挺文艺的
电影两次的车祸 以及结尾女儿的呼唤 都在潜移默化的将女主与父亲身份之间的切换 其实女主是在演绎父亲的角色 体验曾经父亲患失忆症的痛苦 而安圣基面无表情式的演绎实则是亡魂的一种回望 电影其实可以更不用讲明白一点 让身为主角的我 与父亲 与曾经儿时的我 能更加实现情感的递进
3.5,杀掉自己,更替人格,邪典温情味儿,爱是一切钥匙。
可能会是年度十佳。与其说像马利克(如果他能拍成这样子我会爱他),不如说更像前几年那部外出偷马混合鬼魅浮生,镜头极致诗意的拍一个关于轮回和时间更迭的故事,这真的很美又真的很惆怅。
“没了记忆还是人么?那是僵尸……”所有的体面和尊严在阿尔兹海默症面前都荡然无存……发病时有多无力 清醒那一刻就有多痛苦
不是所有作品都给予人们希望的,来次绝望吧,但,绝望更要有勇气面对啊!
重拾人性的故事 当然是踏在鲜血之上 ps 女巫生理结构设定很有趣
非常新的体验,但是的确不大喜欢大段旁白,我觉得旁白是想象力和生活体验以及编剧能力弱的一种逃避。
一起抵制泰伦斯马力克的脑残粉,真的不想看这种装逼作品了。
挺好的,就是镜头晃得难受。以及完全不能以看故事片的逻辑来看。
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