熊猫电影x战警免费观看 高清

评论:

• 震梓 2小时前 :

  不知为什么想起我高中同桌，一个和真嗣一模一样的男孩。。

• 祁映桥 4小时前 :

  对于我来说，EVA究竟意味着什么？为什么我会喜欢EVA？它入侵了我的生活，真正成为了我的一部分，我能够这样说吗？其实我不再想理解EVA了。每次看EVA，总觉得可以放弃很多执念，是无所谓吗？无所谓存在也无所谓毁灭。可这里不是EVA的世界。我不想这个世界如常运转。为什么我会变成这样？EVA这样就结束了吗？大概是的。大概不是。

• 能书意 5小时前 :

  个人非常喜欢前半部分的日常，不但有着第三次冲击后的痛感，也有着在平静中挣扎的渺茫希望。这本身是人类最伟大的地方，却也是我们在当下生活的本质。很开心的是，在这么一部“中二”作品系列的结尾，所有人都放下了执念，真正的去试图“成长”。尾声那里那句“再见了，所有的eva”不知道赚走了多少人的眼泪，也是我们对一个时代的告别，和告谢。

• 羊舌惜寒 0小时前 :

  很真诚，同eoe一样，想要回应这个当下，想要给出自己的解答。为此电影的想象力分别落脚在过去与未来，过去即第三新村或者说战后百废待兴的日本（充满昭和气息的陈设、电线杆上的空袭警报，明显到不能称之为隐喻了），而未来则是玛丽，那个不属于此前的世纪末eva世界、来自新世纪的闯入者。后半截浩大的舰队战（美里的神风、战舰隐藏的“yamato”代号）是二战的重演吗？它好像意味着，那场同碇源渡的最终决战，是重塑一个有别于当下日本的日本主体的努力，是修正父辈过错的努力。所以玛丽是什么呢？玛丽就是来自被修正历史的日本的人、是无需背负历史之重的新人（最直观的例证是，她是这部片里头唯一一个没有心结的人）。可是，我愿意相信的成长，绝对不是对一个不再创痛的幻想的许诺，而是真实伤口的永劫回归。

• 梓凡 7小时前 :

  我不断重复扮演一个角色

• 雪梅 7小时前 :

  TV26：“应该也有不是EVA驾驶员的我，这样去想的话，这个现实世界也不一定是不好的。”

• 枚飞荷 9小时前 :

  用晦涩语言和丰富视效向大家展示，不要求完美，肥宅需要现充

• 皋蕴秀 3小时前 :

  未成年的世界才总是哭哭啼啼，成年人选择把头埋到大🐻里。个人觉得挺无聊的（看睡着了你敢信），给剧中的曲子多加一颗🌟。

• 雯俊 0小时前 :

  与旧剧版不同，如果说真心为你是朗基努斯，那么新剧便是卡西乌斯。区别最大的便是红海一幕真嗣和明日香的隔阂消失了，真正做到了人类补完计划，不再是披以绝望净化人类，而是靠希望和人类本心达到了补完的目的，无论是真嗣拔身于臆想还是源袒露自己内心的懦弱，基于隔阂消除的立场，一切的一切，都是最好的选择，最终，其实玛丽和真嗣也很甜，真香了。

• 璐妮 0小时前 :

  这么多年，绫波的头发长长了，少年也长大了。

• 滑嘉纳 3小时前 :

  希望我们永远拥有蓝色的海洋和beautiful world.

• 钱星华 4小时前 :

  那是2001年的夏天，我在同学家电视前，呆呆的坐了一下午。

• 皋蕴秀 3小时前 :

  不再愤世嫉俗，的确是成熟大人的作品。再见了，所有的EVA。

• 舒彩 0小时前 :

  现在的动画已经没有了上世纪的作品中“敢于不给出答案”的勇气了，沉迷于给没有回答没有终点的人生创造所谓的“答案”，还是无聊得要死的答案：生活很美好，凌波零打开心扉，碇真嗣拯救世界，明日香只想被摸摸头，司令心理治疗大成功，用这碗全员成长鸡汤给本就庸俗的新剧场版做结尾，太完美了！

• 种忆丹 8小时前 :

  补完就是一个漫长的告别

• 梓凡 7小时前 :

  最后大家的退场情怀拉满，其他都极其平庸，过程处理远不如真心为你

• 藩范明 9小时前 :

  没了剧集里的日常建立起对人物的感情，只给出关键脉络，没有基础的观众难以找到情感落点，这样的剧场版终究无法独立成章。

• 梅安梦 8小时前 :

  我记得看前几集的时候没有觉得看不懂，序破Q看得还是挺high的，现在岁数大了，看不懂的也只能算勉强坚持看完，已经没有不明觉厉的心情，只是觉得过于矫情。。。

• 赫巧香 7小时前 :

  血海翻腾到白浪翻涌，一段漫长且凄美的乐章发出最后的悲鸣与哀叹，是永别亦是旅程的最后终点。时隔20余年，庵野有了充足经费，牟足了劲尽情挥洒，依然用它神学般的艺术展现力表达EVA的抽象性和延展性，带着执念，无论结局如何我全盘接受。

• 禾依云 2小时前 :

  與其說是“完成成長”/“終歸要成長”，不如說是接受一種作為可能性的成長；換言之，在EVA中，“成長”本身是需要去抗爭和保衛的狀態，在母性和他者的對峙與轉化間不斷重構與確立；而這種連續性下的“持續暫時性”，正正被寄寓於一次次衝擊和使徒入侵之中。也就是在這一層面上，個人成長與世界存亡（“近景”與“遠景”）直接相連，而缺無社會向度的世界系作品，具有展演晚期資本制個體心靈史的意味。因此，以社會一維出現“第三村”是必要的，作為每個人在其中都得到成長、安度日常的處所，“第三村”並不允諾世外桃源，相反，它與災異毗鄰，隨時會遭傾覆。另一方面，如果從主體被成熟禁止的這一普遍社會心態切入，不難看出庵野回應當下的焦迫，這一焦迫多少與創作者本人的老去（從真嗣轉換為源堂這樣無能的大人）有關，《終》因此寄托著令人無措的熱望