邻舍小品式剧集《家有娇妻》以轻松手法描述两对夫妻的生活及成长过程,并透过他们的遭遇去道出人与人之间的亲情、友情及爱情,全剧温情洋溢。
剧中的两对夫妻分别是尤家祺、潘静文与邵纪君、任文立。家祺与静文分别是香港大学及理工学院的应届毕业生,对将来充满美梦的憧憬;婚后,随即面对一连串的问题。
时值香港建筑业与经济不景,家祺找不着理想的工作而呆在家中,相反地,静文则得一优职,遂成为男主内、女主外的局面。及后,家祺终寻得一高职,满以为生活会从此风平浪静,哪知成熟美艳的Flora差点儿导致这对小夫妻的关系破裂。
另一对是邵纪君与任文立,二人同是建筑师楼的高级职员,纪君是事业型的女性,自视甚高,最初文立为影响纪君的升职机会,以苦肉计狂追纪君,奸计得逞后,即离开纪君,纪君备受打击,性情大变。
另一方面,文立竟对Flora产生爱慕之情,狂追之下,工作亦受情绪波动之影响,错误百出,终被公司革职。经重重波折后,文立深感有负纪君,经收拾情怀,与纪君共谐连理。
婚后,二人皆以事业为重,感情两次出现裂痕,为了挽救这段婚姻,纪君只有放弃事业,专心相夫教子,照顾家庭。
视听体验优于叙事本身。一个被命运所驯化的可怜王子通过复仇自我毁灭的悲剧。对男主的响屁印象深刻,此天子气也。
北欧人的脑回路清奇。
3,5 风格与15年《麦克白》有异曲同工之妙(甚至可以怀疑参考了最后的duel)至始至终都没脱离莎翁式复仇悲剧的框架,但电影从后半部分愈来愈失控,朝着外放与疯癫的方向散发,任由血腥暴力扩张。
那块巧克力到底是窒息的食物还是未来的标志?
导演把肌肉、刀锋、血腥融入到一个莎翁剧中,用他擅长的宗教议题(命运女神、女武神与王国命运),引入运动镜头、旋转镜头、迷雾等把几个单一话剧舞台(远景定格)串联,带来感官式正剧。不错,这年头拍正剧的人太少了,能拉到中型投资不容易。比最后的决斗好,完整且处理女性的方式不楞,但内核过于简单,可能并不讨喜。还喜欢几次夜景的处理方式,尤其是直拍夜景或简单调色,想起了《白鲸记》
真的有种育碧游戏英语配音的感觉。
又一部沉迷于神话影像氛围而内容空洞乏味的形式之作,这类作品的现代文化价值几近于无。
阿姆雷特他妈竟然是尼可·基德曼 女神老啦 很舞台剧的表演风格
一块陈旧腐朽的木头上雕不出什么新花,除了英语讲得很现代。
一块陈旧腐朽的木头上雕不出什么新花,除了英语讲得很现代。
主要是元音与爆破音的发音训练,佐以大量肢体动作,并辅以少量原生态风光。
我从未见过这么艺术的史诗片。一开始我是冲着《冰海战记》真人版看的,结果开场没多久错认为这是醇厚的A24暴力神棍片,结尾回想确实是哈姆雷特原型。看到导演我明白了,他的片子后劲都有点大。以及冰岛演员演冰岛人好合适啊!尤其是Björk哈哈哈哈!
用最复古从简的文法和最生猛彪悍的打戏合奏一首维京安魂曲。忘掉哈姆雷特,忘掉莎士比亚,在罗伯特艾格斯的电影语境里,影像才是征服观众的制胜法宝,长镜头调度很漂亮,工艺完成度双拉满。这是独立作者一次成功的商业试水,一场属于电影原教旨主义者的狂欢,一部专为大银幕而生的Cinema. 2022上半年最被低估的电影。品不出它的美,是种莫大的可惜。
作者自我表达和作者自我沉迷是两个完全不同的事,我感觉导演明显分不太清楚。下次再有这么大笔钱,真的不如给我,我雇个导演拍闺蜜的北欧同人小说,保证比这个好看多了。@好莱坞
1柯南伯格还是那个柯南伯格 2谁能想到未来罪行里穿越了一个带资进组的戴妃?
就跟大部分独立导演第一次拍大制作一样,风格突出,视听服化道讲究,剧本没意思有佳句无佳章,动作戏稀烂难看至极。
北欧人的脑回路清奇。
是那种时间漫长的好看,风景好看,主演好看,直到最后火山的对决才好看
身体的改造?器官的切除?艺术的解构?
拍出了北欧原始的野蛮,对哈姆雷特的改编并没有新意,命运的轮回,复仇的宿命,艾格斯一贯的影像风格对剧情的补充隐喻。粗暴的打斗场面拉低了影片逼格,即使场面宏大,也无史诗感。与安雅的感情戏不过是表达结尾的宿命,不如妮可基德曼角色直观,塞入太多想法剧本不够精炼,半成品电影。充当爽片观看尚可,远不如其他恐怖片。
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