故事发生在三十年代日军侵华时烽烟弥漫的上海，何堇早年由东北迁徙至此，因为在战乱中她亲生女儿失散，于是她创办了孤儿院春风堂，专门收养抗日志士的遗孤，一方面填补她失去女儿的创痛，另一方面，她则冀望能在茫茫的人海之中，与失散的女儿重逢，然而时光荏苒，二十年匆匆而过，她与女儿冰儿仍是无缘再见一面。
朝鲜抗日义士李秉道身系炸弹于日军司令部前，刺杀日军将领，遭日军俘虏，生死未卜。一时间风声鹤唳，草木皆兵，大批日军疯狂地在上海四处搜捕朝鲜抗日份子，李秉道的组织同志明哲奉命保护秉道的女儿贞熙回到朝鲜故乡，孰料在路上身份暴露，遭大批日军追杀，途中遇见春风堂的夏竹和阿松。明哲为护众人身中数枪，临死前要求夏竹将贞熙送至某个地方，但还没来得及说是哪里，明哲便咽下了最后一口气。夏竹为报答明哲替他挡了日军一枪，承诺必定保护贞熙的安全，他决定将贞熙带回春风堂暂做安顿。
春风堂总管严泰得知贞熙是日军正要搜捕的朝鲜女孩，不禁怔忡难安，担心贞熙会给春风堂带来灾难，于是百般编排构陷，预将贞熙逼离春风堂；冬梅是春风堂的大姐姐，和夏竹一起长大，对夏竹一往情深，当她知道夏竹很可能因为救了贞熙而遭日军通缉，于是也想尽办法，欲逼走贞熙。幸好院长何堇及时得知贞熙是抗日义士秉道的女儿，坚持留下贞熙，并告知直等到贞熙找到父亲，方可离开春风堂。
贞熙的出现，给平静的春风堂招来了一连串的危机，几次日本皇军压境，全凭院长的临危不乱和小贞熙的机智勇敢方才化险为夷，此后，贞熙不但成为了春风堂的一份子，更与院长何堇生出了一段母女深情。
丹丹是位性格泼辣刁蛮的女孩，平日里以卖杏仁茶维持家人生计，与爷爷、弟弟相依为命。某次夏竹为掩护贞熙躲避日军的追捕，情急下强行拥吻丹丹，才躲过了日军的追缉。此后，夏竹便与丹丹成了一对争吵不断的欢喜冤家，但在彼此的心中，却慢慢的滋生了爱苗；黄永新是位富家子弟，他真正的身份却是一名抗日份子，机缘巧合之下他与夏竹成了莫逆之交，同时永新对丹丹也是一见钟情，情根深种，这群年轻儿女蔚出一段难分难解的三角恋情。
李刚是院长何堇的忠仆，因多年前在东北为保护何堇一家，遭炮火祝融，面目变得狰狞可怕，奇丑无比，但他心地善良，怕自己的外表会吓坏了春风堂的院童，所以长年累月一直
躲在春风堂的阁楼里，不敢走出只属于自己幽暗的天地。纯真善良的贞熙一次情急中误闯阁楼，竟和李刚结成了忘年之交，并引导李刚勇敢的走出封闭的心灵，重新面对自己，面对人群。李刚知道贞熙思念父亲，当他得知秉道就被囚禁在日军医院，他冒险营救秉道脱离日军的控制。
孰料，李秉道行刺日军司令后，虽然重伤未死，但已失去了记忆，甚至连自己最疼爱的女儿贞熙也毫无印象，春风堂上上下下，想尽了各种方法帮助秉道恢复记忆，但终告无效。
造化弄人，秉道藏匿春风堂的消息走漏，皇军大佐野村只身前往，与秉道展开生死决斗，秉道受创连连，在临终前的那一刻，终于恢复了记忆，想起了自己的女儿，无奈为时已晚，从此天人永隔。李刚及时赶来，手刃野村，为避事端，将其尸体埋藏于院中一棵梅花树下，不料此举，竟为日后的春风堂埋下了种种的危机……
贞熙为了完成父亲的遗愿——将骨灰洒在朝鲜故乡的泥土上，因此在李刚的陪同下，挥泪告别春风堂的众人，往北国故土踏上了回乡的旅程。
众人沉浸在贞熙离别的伤感中，此时的春风堂却又迎来另一个客人杜薇。
中日混血的杜薇是一名身份多变的奇女子，她既是一名精明的贸易商，又是一名极具爱心的美术老师，更是一名心思细腻的艺术家，其实，她最真实的身份，是她日本父亲实现野心梦想的工具而已。她深陷于邪恶与正义的泥淖之中，无法自拔，也不知该如何自拔，日本父亲逼她完成任务：盗运中国国宝，同时运送制造化学毒气的原料。她不敢违抗父亲的权威，只能用冷漠武装自己，常以男装示人，外人称她“杜先生”；但她又忘不了中国母亲的叮咛与教诲，因此杜薇常常挣扎于自己内心的谴责之中。
夏竹因丹丹弟弟的意外死亡自责不已，他离开了春风堂，每日以酒度日，浑浑噩噩，生不如死。杜薇则把夏竹当成自己心理学的小白鼠，给他工作的机会，看他是否能在极度的悲观之下，重新站起来。然而世事难料，杜薇在不知不觉中，发现自己竟深深的爱上了夏竹，但矛盾重重的她一再逃避着自己的真实感情。夏竹也在与杜薇的相处中，也不由自主地被这个气质独特的女人所吸引，但他无法面对自己的感情。
杜薇在经历了感情的挣扎、母亲的身亡后，越发自惭自己矛盾的身份，她觉得自己愧对中国，也对不起日本，无法逃脱命运怪圈的她最后选择了切腹自杀，以最痛苦的方式终结了自己邪恶与善良兼具的一生。
夏竹为报知遇之恩，尽心为杜薇办事，间接被贯上了亲日份子的名号，因而与矢志抗日的黄永新立场对立，一对生死之交自此反目成仇。其后，冬梅阴错阳差，被永新当成杜先生而误杀，夏竹发誓报仇，双方约定生死决斗。孰料，正当夏竹与永新生死相搏之际，何堇赶来，告知二人实为同胞兄弟的秘密。
野村大佐的行踪如谜，日本皇军搜查行动愈演愈烈，春风堂及何堇都面临着巨大的危险与压力。此时，商会会长黄秋升和何堇也化解了二十年的恩怨，何堇担心招来太多杀戳，于是秋升安排众人以水路方式离开上海，远赴大后方。丹丹把爷爷接来春风堂准备一起离开，结果意外发现丹丹就是何堇多年前失散的女儿冰儿，众人感慨不已。临行前，何堇率院童烧毁了春风堂，让一切的恩恩怨怨湮寂于荒尘漠土。
杜薇远离红尘，丹丹随着春风堂众人远赴大后方，夏竹回首过往种种，万缕情思已化成袅袅轻烟，当他想回家时，回到春风堂却发现已成废墟一片，他万念俱灰，慢慢走入黄浦江，让潮水将他吞噬淹没，结束他矛盾的一生，当他漂浮在江中，仰视天空，终于他知道了，错在情多的代价是何等的惨重……
“据说，人在被剥夺了自由之后，才能真正了解自己。我在想，你有多了解你自己呢？”
在干净，顺滑的数字平面上，许多调度都极为迷人，别的没了
节奏慢，价值观不主流。William想帮助cirk走出丧父阴影，但失败了。William自己也抛下了最看重的赌局替Cirk复仇，导致自己再度入狱，与爱人分离。披着赌局的外壳，探讨的还是虐囚问题和人性。讽刺的是，有些东西，想摆脱才发现已经刻进了骨髓，当镜头扫过上校家包着白布的家具时，一切已经了然。
调和后静置，再倾斜。片中对''tilt''的简述是最长精神的：单词的泛用解释是''倾斜''，在德扑中是''生气/兴奋后乱出牌''，也是''由于人性必然有弱点，所以不可能不发生''的专业术语。非常好，领观众出游，''you can tilt.''
赎罪的本质是悔恨，而沉浸在计算里的是麻痹，到最后，只有在挣扎着以为原谅自己的一瞬，真正的原谅才刚刚开始。如何克服罪恶的过去，如何击败路上潜伏的恶魔，或许爱很重要，但只有死亡会终结一切。
Oscar Isaac最近出任主演有一种很不好的趋势，大家一起感慨他有多帅还有称赞围绕他打造的服化道有多华丽成为了出演电影差不多唯一值得讨论的东西。当然不是说他是个充分性意义上的坏演员，但事情变成这样就挺尴尬的。赌牌本身是个非常容易被overvalued的题材（作为半个统计系学生这个题材我印象里唯一跟靠谱沾边的是《决胜21点》…），这片子里甚至连牵强附会都很勉强单纯就拿出来凑数的，除了主演其他人也可有可无宛如路人，想说的东西导演拍了那么多年都要说烂了，结果我们就回到了只能干夸一下男主角造型真不错的境地
女主不够漂亮诱人、让那个小年轻跟自己也有些突兀，除此之外，不错的片子，节奏略显缓慢。洋人就是喜欢这种大背景（美国黑狱虐囚）下的小故事。
故事吧还凑合，但是剧本和拍摄手法力度不够（假神游到假大空），感觉始终没建立起扑克和心理创伤之间的联系（让人确切地感到了打扑克是毫无观赏性的游戏）即使有奥斯卡伊萨克……或许该说幸亏有奥斯卡伊萨克这片才值得看看
'You win, you walk away. You lose, you walk away.' 片尾的转折多加1分，本来以为会是个温情故事。
奥斯卡伊萨克塑造出的这个形象太迷人。影片呈现了他的忧郁、审慎、沉稳，并告诉观众他的过去是如何在燃烧，却将暴力，丑恶和热烈的一切都隐去，留待想象，正是一种不忍直视。
保罗施拉德放弃了能令人兴奋的一切。牌局高潮，血肉搏杀，哪怕短暂的性爱都是浮云般而过。他所专注在的，永远是过往人们难以遗忘的罪孽与伤痕。于是人们喃喃自语，封锁内心，幻想通过救赎他人来得到宽恕。他剧本中的人物永远将破碎的心藏在一个光鲜的残存外表之下，绝望地在这末世之中建立自己的救赎。
2.5；看的时候就觉得是在pandemic期间用无人的赌场拍的，一查Wikipedia果然，用了六天就拍完了。Paul Schrader还是安心写剧本吧，好的影评人未必是好导演。
导演和音乐很不错，故事到后面有点崩，让我有些昏昏欲睡。
这部电影的气质非常迷人，能够让人完全沉浸到保罗·施拉德的故事节奏里，稳、准、酷而且有着足够的沉淀，奥斯卡·伊萨克也是无比正确的选角。四星。
中规中矩，平平淡淡。ps台湾宣发做的和💩一样
赌牌是表，自我救赎是里，虐囚是因。日日背负良心谴责，却在一个叛逆废才青年身上找回内心深处的善良与正直。剧本很好，大部分时间电影都在铺垫和蓄势，叙述和表现手法非常克制，克制得近乎沉闷，但妙也妙在点到即止。气质上更接近文艺片。
ᐈ一个小时玩40局，一天玩8到12小时，一周玩6-7天
有神秘感，好演员。让观众能够跟随电影的情节。ptsd很可怕，参与其中的每个人都是受害者。
在国家利益面前，戈多说的一句话的确没问题…在这里无需要分辨黑白对错，获取有益美国人民的一切…威廉的冷静和操控力像K，加黑女骚年这三个JQK搭配那段语言台本还不错
数字拍摄技术的上世纪八九十年代城市中的“被背叛型角色”，故事是一场享乐与赎罪数字舞台比拼，并最后罪孽战胜了享乐。感觉也不算是反类型电影，虽然有几段处理的很反类型，但也不算。
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