首先要说明的是，请各位先把这部动画片和另一部日本的汤姆索亚历险记区分开。刚才发现原来上的图就是错的~~
哈克的父亲找哈克要他在一次冒险中得来的钱，得知哈克被道格拉斯寡妇收养，并上学时，就把他关在一个小木屋里。哈克伪造成他被杀死的假象，并用一个小筏逃走。这时他遇到了吉姆。吉姆是道格拉斯寡妇的妹妹的奴隶，他因为无法忍受沉重的工作而逃到杰克逊岛。他们两个人就躲在岛上。后来有人来搜索，他们就乘着竹筏逃到对岸的自由区。航行到半途之时，他们的竹筏和蒸汽轮船撞上了。哈克和吉姆掉到河里。哈克后来被一位富有的商人救起，但是随而卷入纷争和枪击事件，在这一片混乱中他和吉姆再次见面。
不过他们很不幸地被“年轻的公爵”和“老国王”两个骗子所骗。他们教哈克和吉姆到各城市去传教骗钱，或是耍宝、愚弄乡民以骗取他们的金钱，或是遇到有人死亡便到他家中诈骗钱财，这两位骗子对哈克和吉姆无所不用其极。后来哈克好不容易才逃回到船上，但是他却没找到吉姆。原来吉姆被“老国王”卖到菲尔富士农夫家。而菲尔富士的太太刚好是汤姆的叔母。哈克知道这件事后就和汤姆商量如何救出吉姆。经过一番惊险的行 动，他们三个人终于逃出菲尔富士家。逃亡途中，汤姆的脚被枪击中，伤势很严 重。由吉姆陪他到镇上治疗，一不小心吉姆又被捉走了。这个时候汤姆的叔母玻莉到镇上来。她带来消息说：道格拉斯寡妇的妹妹已经死了。她在遗嘱里恢复吉姆为自由身。而哈克的父亲也死了，他也恢复自由身。不过这次他要由波莉姨妈收养。哈克曾经在道格拉斯寡妇那儿吃过苦头，对于这种被文明人士教养的经验，他实在受不了。所以，他再一次逃走，与汤姆踏上历险的旅程……
吉姆是个忠厚能干的黑人，但他依然避免不了被任意贩卖的厄运，他的不幸命运是广大黑奴悲苦人生的真实写照。值得肯定的是，他不再像哈里叶特·斯托笔下的汤姆叔叔那样，面对迫害逆来顺受，而是采取了出逃的对策，在当时的历史条件下，这要算是力所能及的反抗了。他还是一个富有同情心和牺牲精神的人，在大河上漂流时，他处处照顾哈克，尽可能不让孩子受惊受苦；当汤姆中弹受伤时，他不顾自己的安危，留在危险区域协助医生救护孩子。通过吉姆一系列高尚热诚行为的描绘，作品告诉我们，黑人在人格上不仅不比白人差，甚至在许多方面还超过了白人，由此彻底粉碎了种族歧视的谬论邪说。通过这一形象的塑造，小说意在表明废除蓄奴制的必要性和迫切性。
哈克是小说的中心人物，也是美国文学史上一个著名的富于正义感和叛逆精神的儿童形象。小说开始时，他虽然活泼好动，爱好自由生活，但因为长期受到种族主义反动说教和社会风气的影响，歧视吉姆，常常捉弄他，一度想写信告发吉姆的行踪。经过与吉姆同行的日日夜夜，他终于认同了吉姆，决心帮助他获得自由。小说以颇具戏剧性的笔触描写了哈克内心斗争的结果：他拿起了那封告发信说道：“好吧，那么，下地狱就下地狱吧”，随后就一下子把信扯掉了。这段非常传神的描写诚如作家所言，是“健全的心灵（即民主理想）与畸形的意识（即种族偏见）发生了冲突，畸形的意识吃了败仗”。哈克的思想转变和多次帮助吉姆渡过难关的行动，说明既然种族主义谬论连一个孩子都蒙骗不了，那么蓄奴制度的崩溃确实是历史的必然，同时也表明了作家提倡白人黑人携手奋斗，共创民主自由新世界的先进思想。
这部小说也比较全面地体现了马克·吐温创作的艺术魅力。首先，作品把现实主义的真实性和浪漫主义的抒情性很好地糅合在一起，哈克与吉姆的漂流经历充满了传奇色彩，密西西比河上和沿岸的自然景物在作者笔下也闪烁着奇异壮丽的光华，而沿岸一带的城乡生活描写则翔实真切，具体可感。这种奇妙的融合尤其体现在哈克的思想斗争中，作家既纤毫毕露地呈示了人物意识活动的逻辑轨迹，又不无幽默风趣地调侃嘲弄了宗教谬说给一个孩子造成的荒唐观念。其次，作品采用第一人称叙事方式，从哈克的视角反映生活、刻画形象，亲切生动，引人入胜。再次，作品的语言颇具特色，作家在广泛采用美国南方方言和黑人俚语的基础上，经过精妙地提炼加工，形成了一种富于口语化特征的文学语言，简洁生动，自然含蓄，是英语文学的范本。
一百多年来，这部小说一直受到世界各国人民的热烈欢迎，专家们也好评如潮。英国诗人艾略特认为哈克的形象是不朽的，堪与堂吉诃德、浮士德、哈姆莱特比美，美国小说家海明威称颂它“是我们所有的书中最好的一本书”。
《哈克贝利·芬历险记》：哈克贝利是一个聪明、善良、勇敢的白人少年。他为了追求自由的生活，逃亡到密西西比河上。在逃亡途中，他遇到了黑奴吉姆。吉姆是一个勤劳朴实、热情诚实、忠心耿耿的黑奴，他为了逃脱被主人再次卖掉的命运，从主人家中出逃。他们一起漂流在密西西比河上，过着自由自在的生活，两人成了好朋友。哈克贝利为了吉姆的自由，历尽千辛万苦，最后得知，吉姆的主人已在遗嘱里解放了他。小说中，哈克贝利和吉姆的性格鲜明突出，形象栩栩如生。全篇的现实主义描绘和浪漫主义抒情交相辉映，尖锐深刻的揭露、幽默辛辣的讽刺以及浪漫传奇的描写浑然一体，形成了马克·吐温独特的艺术风格。
整个电影的叙事杂乱不是系列死忠粉根本不记得那些人名和剧情了（因为这片子当初也不是主要讲剧情的），然后好几个地方想吓人但是又可以吊胃口的行为让我很费解，或许真的要升华一下剧情应该考虑重点描述角色死里逃生的意念和心理活动，这种真实的恐惧有什么可以让我们燃起希望或者获得重生，这些都没描述，而不是最后女主的“别惹杀人魔女儿”和抹刀动作给续集做铺垫或者说制造悬念，要么你好好吓人制造悬念，要么你好好讲故事，不伦不类利用IP拍电影赚钱。
其实看这个系列猜凶手从来都没有意义，反正也没什么逻辑，最后谁是凶手都可以，看点永远是对恐怖片理论或现状的揶揄与恶搞，而这次的对象放在了恐怖片的影迷上，他们对片子续集不满，他们决定翻身做主人，亲自上场“改造”。另，杜威死了，sad。
30号看的，剧情极其无聊，看到中间的时候要睡着了，结尾那里有一个小高潮，勉强2星。
2.5星吧。一贯的一惊一乍的套路（突然的惊吓），又假模假样的反套路（用音乐和转身数次晃枪）。太多不合逻辑的低智情节。医院戏码天还亮着，除了杀死一名警察，整个住院病房愣是没人。老警察枪击了几下蒙面杀手女，非要在扶众人进电梯后转身再回去，当时爆头能耽误什么事儿吗？以及后面挨了刀伤和枪伤的三个人满地行走、谈笑风生。
剧情很无聊，重启的杀手没有丝毫新意，被杀的角色们都如同傻屌一样！最后还是年轻人为了流量犯罪，导演丫的真能乱编！内芙坎贝尔和柯特妮考克斯难掩岁月痕迹，这种重启骗钱的系列烂片还是少拍的好！
没有新意的重复套路，放一堆路人角色让观众猜，强行制造悬念，最终BOSS的动机总是显得很牵强，例如第三部事业有成还想着复仇的哥哥、第四部为了出名六亲不认且完全不考虑后果的表妹，这一部吃得太饱而想要复刻旧案的青年
还不错, 跟<恐惧街>差不多水准. 比去年那个什么弱智的<月光光>强了不知多少
【5.8/10】继续压榨剩余价值，把老演员召回再卖一波情怀，不够劲就宰一个。剧情就挺烂的，又是疯狂影迷，无不无聊，咋让新女主迷上也挺懵，敷衍说女主她妈泄露，好几个受害者咋还留了活口好像伤也不重。杜威反而帅了，但忙着扶人送上电梯，莫名奇妙被反杀也没搞懂。两个前女主还挺美，什么不能不管，回来有点牵强，识破陷阱有长进，看得挺欣慰，但毫无警惕就挨了枪。jump scare还是有效的。
“杜威必须死掉，这样才真实，这是能赚大钱的续集，因为我们的电影敢这么做。”这句台词就好像编剧高高在上，指着你的脸告诉你，我们可以轻易毁掉前作你们喜爱的角色，你们还拿我没办法。去你的吧（2022.3.1豆瓣5.9分）
《搞点新东西，不过我也不想丢掉那些旧梗》tbh，这类电影的次元跳跃是真的完全不受束缚，是观影最大的乐趣了
感覺是盡力了，但是確實拍不出什麼新花樣了。
Meanwhile Paramount: Well I need to tell you something.
好莱坞标题好好加数字序号会死系列。比网飞的重启德州电锯杀人狂故事流畅许多，但模仿犯这个设定实在老套且导致后面的反转没啥惊喜。
大银幕。被气吐血了，这算哪门子诚意之作？可以与《黑客帝国4》比烂了。只有复制，没有独创。 老版Scream是恐怖片爱好者的福音，是迷影的盛宴，对恐怖片的解构，对其陈规俗套的鄙夷，颠覆既定玩法，创造反差，以及那些见招拆招全都是韦斯·克雷文的，不是你现在这部才有的。这片里的那些自嘲恰恰是露怯的表现，等于直接承认了自己的无能和创作惰性。不是不值得去影院看，是压根就没必要看，对比下原作高下立判。
槽点很多但唯独这次凶手中了五六枪还像超人一样我不能忍。
那个男的的真爱粉宣言，说fandom怎么会toxic呢😂真的是让我捂脸：“别骂了别骂了”
从影片来讲，比德州电锯杀人狂好
这种电影传统来说第一个出来遇到凶手的必然是酱油，前面主角们不犯傻那就凑不足这么长时间
maybe改名叫《Scary Movie》会比较合适？
对比隔壁《德锯》，《惊声尖叫》的重启显然诚意满满
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