有点一言难尽的片子 人物的变化转折都太过突然 没有层层递进的感觉 通过对白和人物行为的突然转变来强行推进剧情 上一个镜头还是商业女强人 下一秒就患上精神分裂 上一秒女儿还很叛逆 下一秒就被神神叨叨的麻麻吓傻变得孝顺乖巧 配上麻麻令人不明觉厉的台词和诡异的恐怖片BGM 给人一种你不出戏你就输了的感觉
居然是钟孟宏的摄影突破之作……这一回广角摄影强调了墙壁等环境对人的压迫感,而都市中被蓝色帆布围住的居民楼这个意象也很天才。剧作完成度相当高,瀑布不仅是英文的一语双关(fall,阶级跌落)还是女主对结尾瀑布事件的闪前,这就尼玛相当高级了。另,钟是不是年轻时悬疑感B级片看多了,这片子的低频声音明示有点太夸张,类型的东西往里铺多少有点出戏。总的来说,2021年华语的顶级作品之一,无愧最佳影片,剧作固然没有《阳光普照》那么有张力但完成度和剧作摄影技巧有提升。当然,结尾收得有点仓促,女主的工作和归宿没有落得更清晰,其次声音制作太拉垮,小蜜蜂的底噪都听得一清二楚,看在钟现在这么大牌都还在用四五个人的摄影/录音组我还是选择原谅吧
单亲家庭、中年危机、衰败中产,这些元素以贾静雯的思觉失调贯穿构建起来,整体偏向于电视电影的质感。而疫情这个时代外壳,没有发挥出很好的作用。贾静雯的确非常适合饰演成熟职场女性这类角色,例如《我们与恶的距离》里宋乔安。
“主动一点,不会吃亏的。” // 金马奖最佳剧情片、最佳女主角、最佳原著剧本
沉闷又压抑
我愿称之为“疫情时代命题作文”(所以最后事故那段有点画蛇添足啊)。吊打内地同主题电影毫无疑问,但仍有差口气的感觉,大概是后半段的乐观向上很不钟孟宏吧。用贾静雯大概和阳光普照用许光汉思路差不多,都是追求颠覆既有形象以及将最美丽的角色打入最苦难的凡尘之反差感。PS:抉择太好听了。
衣冠楚楚的现代精神病人脑里,有一挂瀑布,日夜不停地制造着白噪音。
1要是全片都能维持前半部分的悬疑,2前后的翻转生硬,另贾静雯演技真好。
母亲沉重的心结,仿佛湍流的瀑布,在耳边嗡嗡作响,无力摆脱;
中国好同事推荐,还硬说生活就是这个样子的
到不了满 但是有段时间没有这么被打动了 而且很亚洲 也很喜欢终于有华语电影关注精神问题了(除了内地的那些鬼片)两个女主演技真的很好 尤其搬家之后贾静雯在家吃饭的那场戏 但其他配角真的有点让人出戏 我不清楚是不是台湾腔的问题 配角真的让人以为在看康熙
贾静雯最后一幕,把我看哭了,她老公的出轨,离婚三年,结果老公的私生子已经7岁了,她要多纠结痛苦?和女儿之间,我觉得前期女儿的叛逆也是幻想出来的。最后小静没有出事,真是太棒了!
想知道是疫情把这些人都逼急了,随便什么都能拿出手,还是其实根本上思维和趣味都在倒退。
我还蛮吃钟孟宏这套的,细腻温柔丝丝入扣。以及这种级别的视听才是电影啊,很多电影真的只是长视频。
是用一种抽象的、概念的构想来完成了一场关于现代都市下的人际关系、情感障碍和心理问题的暗语,当这种悬浮的困境落地的时刻,就如瀑布,如洪流。疫情是很切题的时代背景,确诊、隔离这样的词汇也为电影制造了恐慌感。「每个人都有难堪的过去,只是大小不同而已,而且未来会怎样,也没有人知道。」
还好台湾电影是算作华语片的。贾静雯全片输出,火力全开,
历史的洪流里,一个生命一个家庭一个社会即便如瀑布倾泻,天翻地覆,可激流跌落的地方,永远是波澜不惊的大江大河,疫情也如是。
不如之前的那些故事、线索复杂。看到她们家里那个《电车狂》海报就大体能猜到后面的走向。家里生活困难,还喝ILLY咖啡啊,还两罐。。。
很久没看到这样不洒狗血、关心人、理解人、关爱人,因而电影人也赢得其相应尊严感的华语电影了。题外话,没有居委会,没有人事档案加身的人生,哪怕遭遇很多苦难,还是可以随时从新开始的感觉。
前半程是惊悚片的拍法和打光,终于有一部好好描绘疫情的电影,不再是春晚小品式的生理不适,对说的就是穿越寒冬。。被治愈到了。即使是人生的下坡路,也要好好走。
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