我太喜欢前面的日常和最后的收尾了
他“知道啦 所以我刚刚才一直在否认他们 ”因为他之前就一直在说她们他们文化上共鸣的浅薄之类的
真嗣一一向大家告别成长为大人了。
我觉得我完全能接受这个结局,因为存在的就是好的,我已经接受了这一切。。。
我的塞尔达也卡住了,但坂元裕二永远值得相信。
无论是粉丝和路人都会十分满足的一部终章。真嗣送别故人、指出父亲的软弱、与母亲重逢,最终伴随着父母的彻底死亡开启了新的、不再有EVA的人生篇章,自己也终于长大成人。在阅读日本经济相关的著作时,结合文学与影史,一个国家机器持续强劲的运转对人们的精神世界是如此重要,在安倍经济学下日本才逐渐修复了总需求的崩塌,因此才能在二十多年后看到庵野秀明教导观众回到生活中去、和世界和解。EVA将不仅作为一部极致的视听作品被记住,同时也将是经济史上需要被记住的一个墓碑。
这么讨人嫌的文艺青年凑成一对儿真是为民除害啊=.=(如果猫只是布景的一部分,连道具都算不上,更别说作为角色,那就别搞个猫演员了好么=.=养个猫都不亲亲抱抱,就显得这对儿男女更烦人了=.=
还没看,但是被剧透过,真嗣和谁在一起我无所谓,但是明日香结局接受不能,一星再见
这么多年,最后一部更像是一个告别吧,片子拍得更直白了,制作水准更高了(但3渲2的镜头真的出戏)
大一刚入学的时候开始看eva,和这个时间点相衬,它是一场把我卷进崭新世界的猛风,有最刻骨的情感冲击(看到《真心为你》的结尾我止不住地敲床沿的铁架),也有最初的智识启蒙(在贴吧的剧评第一次对拉康感兴趣,从此对法国哲学一发不可收拾)。但这部所谓的终章可能是对这个系列最根本的背叛,通篇家庭要和睦、生活要阳光、珍惜每一天之类的说辞,台词啰嗦又直白我以为是乱入微博每日精选,简直就像是庵野秀明亲自对自己实施了人类补完计划:均一化思维的罪恶结晶。要不是制作特别厉害我就一星了。
爱上自己的翻版所以爱的还是自己,只是爱自己又怎么会一起成长。因为工作产生的变化像是没在普通公司工作过的人想象出来的,他爸要是肯继续养着他两个人是不是就幸福下去了。想当然的故事和发展拍得好像真情实感也算是厉害吧,可惜我实在没法对菅田将晖这个脸产生真情实感。
おやすみ、おはよう、ありがとう、さよなら。
我想我不需要这样一个大型心理治疗现场(虽然场面很感人,但那主要是怀旧)。不管是劫后余生的前半段还是爸爸我爱你的后半段,都让我打不起精神。对我而言,EVA就是打破心之璧融合全人类的疯狂念头,这比按下reset按钮之类的软弱妥协要强地多,这里并没有什么成长。吐完槽,部分视觉还有机械设计依然很爽。以上。
想说的挺多,像是破党争的方式、倒二段的原画“终于赶上了”梗、乱七八糟的新名词、突然坦诚的司令,有些地方叽里呱啦也没那么懂,不过最深的感受还是:这种世界你怎么能怪时不时就有人想毁灭它(其实还是看自己眼睛望向哪里吧。感觉会删几个暴露镜头吧,能上映还是会去看一遍,IMAX最好。葛城美里大姐姐是最好的。
日本人为什么这么擅长伤害观众,火影,死神,夜叉姬,少年永远是少年不好吗,你们嫉妒自己的主人公是吗?
故事很老套,但拍得很细腻,结局我很爱
爱情,是努力伸出手也只能眼睁睁看着消失的东西啊
《花束般的恋爱》终于看啦,可惜错过大银幕,果然是不同年龄段看,心境会截然不同。。。
意外的重逢没有说一句话,但背对背与你挥手作别是一击必杀的罗曼蒂克。
“あんたが好きだった。でも私は先に大人になった。”
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