马拉多纳的手,那不勒斯的夜,小男孩的忧伤......
【3.0】沉溺于自我感动的自传性叙述,在我看来并非影片无法消化的关键问题,私人化的东西就该被作者用深沉的爱去捍卫,哪怕走到与观众对抗的地步。影片的问题在于它距离主人公的青春成长太近,是一部人物生命力过旺的作品。《绝美之城》《年轻气盛》动人的恰是情感世界被抽空得只剩青春伤逝可以缅怀的老态龙钟的人物塑像,索伦蒂诺的电影只有在一切趋于疲态时才是绝美的,他处理不了《上帝之手》这种需要大量动作和情愫变化的费里尼所长的动态风俗画。
所有intimate私人史都能戳到我痛点 那不勒斯梦游
带着自传体和风情画的,索伦蒂诺拍通俗剧了!罗列臃肿变成了罗列趣闻和生活状态,而且背后往往都有沉重的一面,流畅、放松、深刻。小主角对生活痴迷,父母的死本是让他想要逃离现实,导演的一番话让他明白,他一直生活在梦里。此片可谓索伦蒂诺最容易理解的作品,依然展现了不凡的掌控力
那不勒斯男孩的正福利生活 和一點點父後七日 音效佳/よみうりホール
3.3星。一部关于少年自我成长的文艺大闷片。男主角的郁闷和悲伤,我觉得都不太自然,有一种为悲伤而悲伤的矫情,完全没有看进去。
索伦蒂诺一口气连拍了自己的阿玛珂德 大路和浪荡儿 结尾太美 不想剧终
Antonio Capuano与法比奥的那段对话,生动地阐释了什么叫做自我致敬。
前半部分是,那不勒斯的不魔幻的《一(bai)年孤独》,后半部分是“上帝之手”改变了我的命运轨迹,青春断崖,所以要去当导演了。
Filippo Scotti,美丽的男孩。接下来,他将,胸毛越来越多,肚子越来越大……
这种电影是教你观察一种男性成长的情绪,它不常显现也难以表现,而编导可以罕有的,呈现给你。
清晨泡澡的时候脑子里还在不断回想电影里的种种,关于马拉多纳和费里尼,关于瘸腿警督的发声器,关于那不勒斯,然后沉沉的睡了过去。
大概每个导演都想拍自己的年少时光,美则美矣,但又有什么特别呢……
镜头运动不羁,散文风格的结构,温暖舒适的影调。极具个人风格的影片。
「别去罗马了,这座城市的故事还不够多吗?你有故事想要讲吗?」
本届电影节的最爱就是你了 @SFF2021
最终,小伙子忘记了马拉多纳,从那不勒斯去了罗马。
奇情诡异的开头竟引向一段怀旧又私密的少年往事,观感挺奇特的。
(相较于本片的导演的私人化回忆和纪念来说,要比同类型同含义的《贝尔法斯特》强出两三倍,真诚真的是利器…
配乐很赞,后面部分比较有共鸣,那种情绪。那不勒斯太美了呀,希望有机会去
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