每一个人在年青的时候,也会有机会去到【横街】这地方。他们大多都是为了逃避烦恼而走进【横街】,而且一辈子都躲在里面。单亲的阿飞跟母亲感情不俗,可是母亲却突然被刚认识不久的情人蓝镖牵连运毒而入狱;他向蓝镖报复,却因此失去了一只眼。最终,复仇令他躲在【横街】里渡日。失忆的Nana在到处找寻【横街】;在她零碎的回忆里,不断闪过阿飞的影像。她深信只要找到阿飞,她便可以脱离困扰她的梦魇。阿King在电车站遇上Nana,Nana问阿King找寻 【横街】的方法,阿King淡淡的为她引路,但他心里很痛,因为Nana本来是她的女朋友,但现在,Nana对着他,就似面对一个陌生人。在篮球场上,孤独女孩PS在默默守候阿飞,因为她觉得彼此都是活在残酷世界的寂寞人。四个在【横街】的年青人,在小巷中兜兜转转,在充满色欲和丑陋的【横街】里寻找自己的方向。
由《无间道》刘伟强监制,《古惑仔情义篇∶洪兴十三妹》叶伟民导演,由台湾人气歌手柯有纶演出热血青年《阿飞》,与《黑拳》杨爱瑾、《黑道之无悔今生》吴浩康和浦蒲在充满色欲和丑陋的「横街」里小巷中兜兜转转,在寻找自己的人生方向。
柯有纶乃已故演员柯受良之子,小时候曾于80年代参演《八喜临门》和《卫斯理传奇》。2005年正式以歌手身份加入乐坛,2007年开始演出台剧《美味关系》。今回是柯有纶首次以男主角担演香港电影,便挑战瞎右眼的边缘少年阿飞这个角色。
《阿飞》乃2007年刘伟强策划、Basic Pictures出品多部以高清拍摄的电影之一。其他作品还有邱礼涛导演的《人在江湖》、钱文錡执导的校园惊栗片《校墓处》和锺少雄的卧底片《危险人物》。
即使是一包免费的零食,经过手都能留下利益,这就是政治和资本。一旦被政治和资本渗透绑架,即便是科学极致的现实,也能被花样包装,进而层层剥削。年度最佳黑色喜剧,以末日倒数为主线,呈现众生反智,以及一小拨人螳臂当车,然而,即便末世确切到来,人们也不过如此——新冠早已预演。所谓荒诞,其实距离我们并不遥远。
末日喜剧,荒诞疯狂,讽刺的肆无忌惮。如果网飞你敢把联合国那群王八蛋也拍进去,我愿意给五星。
稍微有些过了。
政客、资本家、媒体、民众……自私、贪婪、愚蠢、盲目……毁灭吧,赶紧的。
客观上不是多优秀的电影。但它在情绪上很微妙地展现了那种大家看似共享同一片对世界的认知,对话却完全处在不同的平行时空的他人即地狱的感觉;那种在逻辑上可以理解但情感上完全没法想象的鸡同鸭讲;那种夹杂着疲惫感和愤怒的对世界的陌生;以及惊呆于在这种该死的状况下还能摇摇晃晃运转的生活
娱乐化世代,一切都可以娱乐化,更可怕的是,拥有权力的政治家和拥有巨大资本的资本家勾结起来以后,那么即使是人类末日这种事情,也逃不过被操控的命运。对于站在金字塔顶端的精英们来说,普通人的绝境,未必是他们的绝境。片名叫《不要抬头》,然而更多的时候,上层精英把控一切,底层人民连抬头的危机意识都不会有,这才是最残酷的。
观感4;开头节奏怪,情绪别扭,就算是为了适配剧情固有的尴尬基调,也挺没必要;但影片过半,情绪就顺畅了,一路走高,最后煽情非常到位;结局之后还有个小结局,虽然情绪基调不一样,但格局拉大了,还有种水晶金字塔配卢浮宫的意思;可惜最后的最后还有个狗尾续貂的彩蛋,格局很小,生生减掉半分观感。本片上线正值针对亚裔的仇恨犯罪(尤其是黑人犯案)猖獗之时,却在仅有的两个警队群像镜头里于显眼位置安排了东亚裔警察;考虑到本片直白地讽刺了针对黑人的警察暴力,所以主创绝不可能意识不到这种安排的问题(近年出名的警察致黑人死亡事件中,先后有两名东亚裔警官卷入,引发亚裔-黑人关系的争议)。有戏份的亚裔角色有二,一是腐败无知的东亚裔女官员,一是出卖女主角的西亚裔前男友。这片应该能算“白左(黑左)不喜欢亚裔”的又一案例。
电影里的讽刺其实是很幼稚的,人物也比较脸谱化。但作为爽片还是挺好看的,基本的人物逻辑与核心立意还是有的。
最出彩是布兰切特,其余人大多有不错表现,Ariana骂小李old fuck也是惊喜。片子本身有不错的噱头,方向大体也是合理的,不过后半的故事很散乱,插曲以演唱会形式大段插入更是失败得很。65
讽刺喜剧离不开的典型后现代手法 媒介杂糅 人物扁平而被归属于某类单一性格 景别打乱至人与物划归到同一表现地位 类似定格的间离手法轮番上场 可惜在从完全抽离情感的真空设定到最后落笔小人物家庭的过渡显得僵化 说白了口嗨那么多最后又畏手畏脚地回归到主流价值观的输出上了
就非常的非现实下的现实,social media化和全民媒体时代下,对于严肃事件的无害化宣传和化解。政客只衡量自己的利益并不会考虑事实和全民的危机。挺有意思的,最后找到的星球大概是被撞击后原始化的地球…只是那些大资本家和政客如何在这种环境中生存下去
如此肮脏的同时又如此动人,这一姿态必须也只能由好莱坞来做出。因为成功就是这样一个迷人又危险的双车道,越是在周身灿烂的喧哗中,就越是轻易失足掉入自毁的审判,而这一方程式本身又是根深蒂固地进入世界的明证。当然没什么好笑的,因为曾经笑得出声是因为人类尚有条件挥霍,而当下任意再多一个荒谬都不再让人有心忍耐。如果不能确凿地指出一条建立的小路,那么电影当然有权蹩脚且绝望地上演摧毁。
娱乐性不错。虽然低级黑让人感觉很不满足,但依然羡慕你美可以低级黑的自由。
热一说这是SNL大电影,很准确了。纯文本推动,非常拖,该交代的地方又一带而过,抖包袱就硬给。这种表演也难不倒这群老江湖,茶的那段祷告很美,台词能力真不错。
美国人拍了一部日本人不敢想的美国版“日本沉没”
气候问题的焦虑;结尾的第七封印式的等待;数不过来影帝影后的卡司;看似讽刺了许多实际流于表面的无力;网飞的电视剧味道总是挥之不去。
平安夜看这个电影有点像在西方除夕晚上看了一场美国春晚小品,其中还有a妹倾情献唱。故事是挺讽刺的,人类愚蠢、自大到这个地步倒不如毁灭算了,而我们作为大多数甚至没有决定权和知情权,pathetic
不是讽刺,也没有黑谁,这就是正在上演的现实。
看得这部电影送走2021。这也有点太应景了吧......不过这个尺度......差距啊
想到伊藤润二的《地狱星》,但比较之下问题也就出来了,尽管同样设置了一个“彗星撞地球”的麦格芬,《不要抬头》的时间完全是停滞的,每场戏间的人物状态的改变是来自于编剧遥控器而非彗星的自然运动,换句话说,这里只有一幅幅从真实世界中抽取出来的平面的肖像,而没有真正的“人”
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