被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
公主回忆时有武士服啊，为毛换鞋取刀却不换衣服呢？非要穿着湿漉漉的破碎蕾丝婚纱去战斗，打到最后都不脱，编导能告诉我怎么想的吗？至于国王老爸明显是个无能之辈，将军造反竟然有这么多士兵跟随，十成反了九成，还跟将军谈仁政，你这仁政施到狗身上去了？看到公主的表现我就明白了，原来公主能以一敌千，那估计老爸平时不怎么在乎自己的军队，所以才会落得如此下场。综合来说，影片的剧情拉跨，有点惨不忍睹，不过动作戏质量还行，属于无脑动作片。我给3星6分，删掉！
公主复仇记，打戏密集且有力度，开挂又如何？王子复仇一挑N没有叽歪，咋换成女性就逼逼了呢，不想嫁就不嫁，王位本来就是她的，重男轻女害死人。剧情很弱但我看的挺带感的，是爽片。。。
迪士尼的公主系列新作，不过这个公主和之前娇滴滴的公主们不同，是个武力值爆表的公主。迪士尼的出身就意味着这是个真人童话故事，没必要太当真。图个乐呵就好了嘛。
尽管逻辑偶有不畅，制作也略显粗糙，但在银幕上看见独立自强、一路血战的公主形象也太惊喜了。
这两三年周周的电影都让我觉得不如直接去和男主拍个爱情片吧，这样我就不会想玩手机了👩🏿🦱现在看到大制作三个字我都害怕😩浪费演员哇🤷♀️
要素过多，要素过多，要素过多，重要的事说三遍。年度狗血俗套女权神片，一言难尽。
小公主暗杀未婚夫那里太可惜了，只差1cm。
这两三年周周的电影都让我觉得不如直接去和男主拍个爱情片吧，这样我就不会想玩手机了👩🏿🦱现在看到大制作三个字我都害怕😩浪费演员哇🤷♀️
想给一星吧，又觉得起码能看完
一个穿裙子的小公主，在城堡里一直杀叛军一直逃？ 公主你剑往前送不就能杀了朱利叶斯（叛军头）吗？ 垃圾玩意，全程拖着进度条，明明公主被剑压着跪下，然后就夺剑砍头了。
说笑吧，就算那时南朝鲜有那么多黄金，就放在船上不盖也不绑，大风浪中不会掉海里？ 禹武治被牛顶下悬崖，刚好挂在崖边的树上还看到了象牙藏宝图？ 来的时候用猪膀胱存满空气、海底暗流才快速到海吉洞，那他们怎么逃回船上得？ 女团长被砸晕了被弓箭手抱着跳进海里不死？ 闪电岛山顶挖出的鬼怪面具不是钥匙只是提示宝藏入口跟鬼怪一样，刚好在山顶崖边下的海边。 闪电岛怎么会有那么多企鹅？ 大风大浪、卷入水中，船上居然还有黄金剩下。 有几个笑点。 有些片段像加勒比海盗。
童话一样的故事，城堡被攻陷，所有人被俘虏，除了公主，公主单枪匹马干掉所有人，节奏挺快，全是打戏，倒是不墨迹，但是打的太笨拙了，及格分
感觉现在豆瓣观众要求好高，这不就是喜剧图个乐嘛，反正我是被乐到了。
这片子是为了反迪斯尼吧，国王公主城堡高塔一个不少，就是公主很彪。国王也太菜了，好歹打两下…
没有什么剧情，从头打到尾的电影，两星半……
我不知道我看了什么，或许真的是寂寞吧。仔细想想吧，拍这片子的剧组多少还是用了一点心的，再仔细想想吧，这种片子还是不要拍的好。
一路砍砍砍，关在高塔的公主开启逃生模式，撂倒各路壮汉，镣铐头盔长剑用的得心应手，妥妥爽片，看小公主如何切割。
感情线突兀，男女主仿佛拥有金刚不坏之身，闯关就是小孩过家家，李光洙那个角色存在的意义是什么？搞笑？我只觉得又尬又刻意丑化，韩演员的脸使我坚持看完。欧尼，麻烦好好挑剧本呀！这电影太离谱了！！
明明还算精彩的动作场面被剪辑的像啰嗦的电视剧，唯一有印象的就是大家齐心合力转舵的一小段
画面和拍摄方式 让我想到了一些制作精良的非岛国电影 带着不需多想的剧情 太old shool了
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