没啥意思，宋康昊怎么就凭借这个拿了戛纳影帝了呢，还不如寄生虫里的演技让人印象深，也是矮子里拔将军。
是枝裕和朝鲜半岛资方胁迫下糊弄作业不及格❌宋康昊劳苦功高的戛纳水叶子，，午夜梦回时不会长腿儿自己跑回法兰西嘛🚬唯一亮点居然是两位资源咖倾情奉献的摩天轮桥段(当然也可能是因为我自己很喜欢摩天轮所以有滤镜
“有时候我会做梦，梦见下很大的雨，把我的过去全部洗刷干净。梦醒了，雨还在下，但我还是一如往昔……”
这些人凑在一起真的是，乱七八糟，毫不相容，毫不相干。
每个人的戏剧呈现与弧光是那样的曲滑至臻，
关于生育孩子的问题总是聚焦于母亲，那父亲呢？这是责任的空缺，是人性的沉默之处。“在生下来之前打掉罪就更轻么”这大概是我永远也不认同的点。
我还真没想到是IU救了这个本子，IU对于这个角色“平”的演绎恰恰真实且动人的，若是没有摩天轮那场戏，这个非常想使劲打动人的本子可能真的会变成一场宏大的自我感动，调度方面还是有一些可圈可点之处，环绕式和跟踪式的调度蛮有韩国电影的感觉的，但是刑警线的鸡肋显然让文本大打折扣，优化一下的话，完全是一个小时四十分钟就能讲完的故事…
能成为自己且一直坚持成为自己都是令人敬畏的事情
两星半。人物关系的骨架和《小偷家族》如出一辙，叙事节奏同样相当舒缓，但效果却大打折扣。究其原因，倒不是换了韩国的表达语境，而是是枝裕和擅长的细节中寻求变奏，在剧本层面更多只是展示问题，并没有太多情和理的细腻探索。渐渐地，舒缓沦为了失焦。动人之处依旧存在，却很是松散。裴斗娜和宋康昊对于表演的控制，相较他人明显高出一个段位，尤其在电影节语境中，宋康昊角色的人物设定对于评委来说，是很有记忆点的。
这种片子就是借了寄生虫的红利了，论质量跟早年的塑料树有啥区别呢
底层视角，将母亲和掮客绑定起来参与到整个叙事中去，结尾太善良了缺少点力量。
我已经不是适合看是枝裕和的心境了，但还是欣赏他大而化简。
但人世间的污浊粗砺不当如此选择性地回避。
看的時候很疑惑（工作忙起来，没关注影人咨询），都是韩影韩剧老熟人了，怎么拍的一股日本片的味道，节奏慢悠悠的。。。。。。一上豆瓣，OK，好吧，是枝裕和的片。
水深火热的地方看这种资本主义小清新就很浪费时间，不痛不痒还大团圆，没什么意思。
本质是在韩国拍摄由韩国人主演的日本电影，基本延续了是枝裕和的一贯风格和水准，把残酷的现实隐藏在温情的迷雾之下，总是看到人性之光在绝望的境地里依然顽强存在
从打拍《海街日记》和《小偷家族》的那刻起，是枝裕和的电影就已经变味了…
从窃听者到被窃听，看来是枝裕和是真的很喜欢《我的大叔》了。
每个人的戏剧呈现与弧光是那样的曲滑至臻，
剧作、拍摄、演员单拎出来都可以，依然很稳，只是少了些日式温情更像韩国类型片
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