《匠紫也可以》,挑战性最强,由各领域职人分别挑战不可能的任务,造型师黄一峯、Judy体验并改造街友、异男赖俊龙尝试变装皇后、「脱口秀小天后」龙龙下海一夜当酒店小姐,曾获金钟生活风格节目主持人奖的大霈则是体验当槟榔西施。
三个城市三次较量三种关系,旅行是多么的必要。画面与故事同样纯粹,表演与感情同样真挚。
相比于《二十世纪女人》的松散,本片的故事在情感塑造上还是相对集中的,尽管华金之前没怎么演过这种富有亲和力的大叔,但这么演似乎对他也不是什么难事。华金的角色就相当于清官难断家务事中的清官,妹妹因为整不了妹夫就拜托给了华金去带几天,然而华金在洛杉矶并不能兼顾工作和照顾孩子的生活,于是就把孩子带到了他要工作的纽约。工作中他经常问一些年轻人你们的梦想是什么,你们想成为什么样的人,但在这充满不确定性的答语背后,就连提问者自身也没有一个理想的答案,而记录在某种层面也算是角色自身对于生活的一些归纳和整理,外甥对自己的评价也多少有了一种在混沌中一语点醒梦中人的感觉。比较喜欢后半部分两个人在森林里怒喊的那一段,华金犹如神棍附体,把小孩子安排的明明白白,你糟透了,其实我也糟透了。
你会看到华金·菲尼克斯身上的关于艺术的沉淀
站在同时可以理解小孩子和大人的今天,觉得自己还是更像小孩子啊
要是关于孩子的采访部分真的套拍了一个纪录片一定会更有趣
孩童时代是纯粹且通透的,而成人世界是复杂且充满谎言的。
think free is much more precious than think itself.
1、孩子们眼里的世界和大人们眼里的世界;
喜欢导演关于父母子女的很多观点,导演也是个温柔的人啊。并get了其中一篇关于母亲的论文或书。采访孩子的段落应该都是真实的吧,孩子们的表达很纯真深刻。对比那个时候的自己简直是个SB,当然现在也是。
little person,可爱和温柔,大人启发孩子,孩子启发大人,活的何必那么虚伪,活的何必那么累
扮演一些角色(和自己对话)以及把自己藏起来让大人焦虑,这些把戏我太熟悉了。
【84】
温柔的华金,也穿匡威。我也觉得没必要用黑白,并无更突出的表意。
Those maternal parts get me so easily
好舒服好温柔的一个片子,在城市间穿梭,收录着沙滩列车行人的声音,大人小孩情感的交流和接纳,一起呼喊i'm not fine. 中间穿插着所有的关于未来关于现在关于超能力的采访都充满了亲和力和想象力。
美版《菊次郎的夏天》
讲实话小长假最后一天有点看不下去。小演员好灵啊,喜欢全部的独白和访谈片段
3.6 温柔啊,让人感觉是用心思考过的产出。受采的大小朋友有对人际关系的感知,有自我认知,有思辨能力,这些和结尾一起让我感到心软,kids tend to think freely,成年人会有很多时刻需要这些天马行空又有点道理的想法来治愈。也很喜欢通篇对声音的处理。母亲去世这条线有点抽离,似乎也可以带出妹妹的情绪问题吧。(看一半被抓去防疫两天后回来看完也是一个神奇体验)
过了一周左右他提起这个电影说是看完有种活着真不错的感觉
又是一部成人通过儿童找寻自我的电影,和熊孩子在一起的时光,看得我好焦虑
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