如果在背对着朝阳奔跑的时候结束，如果在蔚蓝的海边能多待几分钟该多好。这之后的时间都只是不堪而又退屈的经历，却又几乎是必然要经历的垃圾时间吧。
3、所以作家怎么谋杀一家四口人呢？没交代。但作家神通广大把哥哥的谋杀案压下去，警长那里还是有交代的。
也不是在一些エモい的地方取景就可以拍一些エモい的故事
- What's the matter with you?
看着挺牛逼的，但其实看完就觉得没必要。不是不喜欢这部电影，是不喜欢这种高配版的东野圭吾式的小心眼子
逃避也许能让自己爽几天，但是改变不了命运。
性别一换就平凡得没意思了。絮絮叨叨地聊到通宵、工作择业、恋爱失恋、梦想…因为是年轻人啊，好像就是不太能放弃，始终能期待。（喜欢RAD的男孩很kawa!
创意类似于《血溅13号警署》，一群badass级别的人齐聚在一个小小的警察局，悬念营造得还不错，不过主角间的互动没有预想的有意思，结尾也是相当潦草。
一个身为曾被称作日不落帝国的男人的日落人生。有符号堆砌，比如猪，衣服，甚至某些人物本身。有莫名其妙的调度，比如步行与空镜。还有一些弗兰克一贯不高明的叙事技巧，比如隐瞒内情，比如突然暴力。这些枪击抢劫的暴力，又可以看做是阶级话题的残片，但如果拿前作《新秩序》来比的话，这部完全不是墨西哥主题电影，而是描写范围更广的，关于资本主义秩序下某个代表性个体淡然的溃逃。蒂姆·罗斯无疑是资本主义缩影，断然要剥离一整个社会关系，包括新情人，而很可能的原因就是癌症。患上癌症的资本主义本身就在暗示经济危机，所以这是一部彻头彻尾的资本主义批判电影——用存在主义和虚无主义做影像的合法性依据——非再如以前那样立足墨西哥一国的社会问题。但弗兰克若想将这种批判执行地更生动彻底，还是要多学学布努埃尔和奥尔特曼。
2022-64 《局外人》的重写。来自家族的梦魇，现代科技无时无刻的侵蚀，亲密关系的无从适应，男主主动选择成为墨西哥的流亡者，遁入异乡的虚无。而导演在有限的篇幅之类凝聚了大量的隐喻，以贫富差距的展示作为背景，幻像中的猪不只存在于过去，更是在危险环境下不自知的富人本身。更重要的是，最后的主题并非贫富差距，无关病症，更不是道德漩涡——这都是导演铸就的障眼法，而我们需要做的，即是跟随角色走向隐蔽的桃花源中，去感受那份虚无与孤独。
我只想知道结局到底是啥，谁是真凶？？这个开放结局真的看的有点迷糊。
不理解为啥大家在如此生死攸关的时刻却都要B哧个没完。 让个一会就死的人理解你的人生意义爱恨情仇，再看看你最酷造型儿就这么重要吗？看得我着急死了。
猪也是给的不到底，就好像导演拍了一半突然想起来，对，好像我还可以这样…
他还是占了上层阶级的便宜啊，普通人如果绝症，毫无生存计谋，那…每天温饱都能焦虑死，哪来心情躺平
3、所以作家怎么谋杀一家四口人呢？没交代。但作家神通广大把哥哥的谋杀案压下去，警长那里还是有交代的。
剧情的走向充满着一种怪异的趣味，在弯绕中引领看客在最后梳理出各自想要的答案。但最终，它证明并不属于这两者，却拥有这之外的特质。
太棒了，《五路追杀令》+《血溅十三号警署》，从头到尾的黑色幽默和极佳的戏剧张力，乔卡纳汉在犯罪片剧本的创作方面就是一个天才，这么多年下来一直保留着浓重的个人风格，他明明比大卫阿耶更聪明，更俏皮，并且更懂人物塑造，却被好莱坞所低估，实在是太可惜了！
倦怠、不明来由而难以驱散的倦怠、突如其来的变故与死亡也无法阻断的倦怠、神经质的病理的倦怠，想就这么耗费这时间这生命这世界、什么都不做。
TIFF2021 #8: 没有《新秩序》那么what the f***，但也挺what the f***的
@ Film Center, PFF 30. 很克制。最后的医院场不知道是解释还是延续，如果理解为后者会更好一点。
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