就知道小女孩一定是亲生的,毕竟她和她妈长得那么像!
东木年纪越大,电影中渴望温情和解的情节越来越多了,纵然如此,只要他还拍电影就好。
差强人意吧 本可以写个很好的故事啊 创作者们犯懒了
他们家就是我家的装修范本!我永远爱这母女俩!
这部一定不能成为东木的绝唱啊!太无聊了!!!!!
已经没有了表达欲,只想展现铁汉的柔情,看着这个年纪的东木老爷子自导自演,也未免不是一种见证历史。
毫无亮点的公路片,不如骡子的意义,但是八十多还能导和演真的NB了
老得连走路都有点蹒跚的德州老牛仔,居然还能机智地摆脱墨西哥警察和保镖,把孩子带回美国爸爸身边,还顺路赢得了小酒馆老板娘的芳心,真不知道东木先生是高级黑还是低级红。
东木变得好温柔。动机不重要,冲突不重要,就是纯粹的一段际遇、一段感情。
九十岁高龄的男主角 多少有点不可思议 更不可思议的是持枪墨西哥黑帮干不过公鸡
给个及格分吧……周三和她妈一模一样,咋可能不是亲生的
就是套着亚当斯一家的壳子,不管是是1973,1991,1992版的亚当斯一家,温斯蒂都很爱自己的家人,根本不可能像这版里这样嫌弃自己的家人
剧作涣散到近乎瘫痪,没有真正的危机设置是致命问题。东木一直以来很喜欢塑造风流倜傥的自恋男,这其实是个减分设计,不酷,他不是史蒂夫麦昆那种型。
3.5,墨西哥被表现为一个西部版的LA,当Rafael的母亲在玛雅复兴别墅中对伊斯特伍德说“Go out”时,也是比佛利山上的好莱坞对伊斯特伍德的拒绝,而对于他而言,这些被表现成了一个Abusing mother,以及重启了西部片中的美/墨结构。《哭泣的男人》在西部片的大远景和90年代的Thriller桥段背后是对《完美的世界》的精神翻拍,但似乎比90年代多了某种落魄与孤寂,来自他对于政治理想的失望。但就影片本身而言,一切都似乎过于扁平,就连某些功能性角色也没有发挥好自己的作用。在他《老爷车》时期的影片结尾,他往往选择安排一场死亡,但在这里,90+的伊斯特伍德不得不像他扮演的这位曾经的牛仔,面对自己不再是救世主的事实。
东木变得好温柔。动机不重要,冲突不重要,就是纯粹的一段际遇、一段感情。
不够哥特但是也很好笑!Wednesday Dress永远的神!确实是疫情期间能做出来的东西~
没有第一部好笑,弟弟镜头好少哦,我好喜欢弟弟吖~
女孩青春期的迷惑和躁动,每个人都是独一无二的,有特点才是最酷的,不用强行融合
原本的歌德风格被阳光沙滩和莫名其妙不搭的流行乐取代,上一部好歹还有说说每个家庭成员的困境与烦恼,这集完全是围着星期三的工具人,剧情也莫名其妙,各种不必要的爆炸与对白,也不懂到底想传递什么讯息,一个半小时的戏居然能无聊拖沓到我频频看时间想快点结束,这部不配称为亚当斯的Road Trip!
不痛不痒,动画编剧没想象力真的没饭吃。再也不看枪版了,机翻字幕整得人头疼。
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