2022年7月2日观看。翻译的问题，字幕有点乱。开场的那个做出来的长镜头有点新意。血腥、情色都毫不掩饰，乌克兰的电影不少都很残酷。
浪费了这么好的演员配置，拍了一部平平无奇甚至有点杂乱的片子。
韩国版的一路惊喜，古早韩剧男女主角大集合，韩国这几年也是老龄化严重，好几个姐姐哥哥40左右脸都僵了，看着心酸啊～
平遥第六场。结尾的魔幻场面太突兀了，根本不符合整部影片的基调，女主演技也些许尬。整场最佳是女主父亲的演技。观众提问类比侯孝贤实在震惊全场……
后段人物弧光的塑造基本靠暴力和解释性说教对白完成。前者完成度还不错，后者就差挺多意思了。
思考（反抗）着生活的行动派是真正的tuff guy，可惜结尾还是草率了。
比起《新年前夜》碎片式的展开，用饭店的人情冷暖串联与贯穿整个故事显得要规整许多。当中所发生的不同故事有邂逅、有救赎也有几分痴傻的节日限定浪漫；一干俊男靓女实力派等各路类型人马依次填充，可看性也高了不少。郭在容还能否收获导演上的成功依然是个疑问句，但这次“出牌”足够安全、可期；也在岁末之时，完成了合理的登场。姜河那与郑进永最佳，金英光最可~~
原来各国都讲究大拼盘的贺岁片
看到无聊的大多数评论，跳跃看了一下。确实无聊
阿兹海默症题材。讨论了“病人的尊严和死亡的尊严”的严肃命题。
尤奈斯库的这部戏剧涵盖了很多政治和哲学性。法西斯的暴虐对尤奈斯库所在的国家影响颇深,这也是他在戏剧中所表现的,一个国家的纳粹化进程,对国家的人民和国家本身来说就是巨大的混乱。在那样的环境里,当所有人都说一件事情是对的,而就那么一个人说那件事情是错误的,这是需要极其强大的心理素质
But not everything can be forgotten
《来处是归途》更像是启示录，片段式诗意化的镜头、手持移动的长镜头，雨夜红灯区拍打的雨刷器，当衰老降临生命中束手无力的窘迫、无声源的戏曲以及瘫倒时寂静的落幕、家庭责任关系参杂两性婚恋状况、所谓黑板板书的长大与成长、水泡沫浴室泳池积水水龙头、苍凉又茂盛的老宅与荒废又积满生灵的废墟。影像的好而美，不贵在堆砌，愉悦的认同而非被取悦后的迎合。不深究意义，但拎画面反倒像是市场调研当今文青最爱看的一百种电影意象之后的拼贴总和，微博文字博主点赞最多的竟然还是原著留下的那句“我当然想过分手，只是当他的爱插入我，这种念头就会减淡，插的越深，这种念头就越淡。”
…真爱至上的无敌粗制滥造版 演员都蛮好的 就是线太多 太潦草了
太普通了吧也，而且不是已经弄了个很普通的新年前夜了吗，怎么还来啊？！
30/100。#Venice#前半段特别惊艳，尤其是以开头一段囿于狭小空间内却呈现出时间变换的长镜头为代表的一批高级炫技，充分彰显了导演对于影像掌控力的自信。然而在短暂的高级之后整部电影便迅速进入了令人闹心的阶段：沉浸在血腥作呕的画面与吵到令人神经衰弱的音效中的观众还要接受一套陈旧的直男式说教，黑帮老大在经历人生渡劫后的自我觉醒这样看了就不想再多看一眼的情节到了2021年居然还有人大肆渲染，看完真的觉得威尼斯的选片委员会真的品味有问题。而女性在其中依然迂腐地充当着在身体和心理上被双重凌辱的工具，更是让人无法忍受。 @2021-09-10 23:34:17
这点小浪漫小煽情都被你们韩国人整明白了。李栋旭脸上的褶子都是帅的，等允儿等了半天，姜河那自杀就能得到允儿，好家伙，这运气还是好好活着吧
怎么感觉好普通……那些人也只有一个李栋旭认识 看下来觉得都套路 看了前面就能猜到后面，不过贺岁片也算是看得人比较愉快了。
电影是山西导演刘泽的作品，但没有像很多本土电影一样去拼贴山西的元素，而是使用了一个很巧妙的方式，电影里几个家庭里做主的都是女性。
作为贺岁片还是及格的，虽然套路是比较俗，但是看到一堆熟悉的演员一起演CP，还是挺欢乐的。不过线还是太多了，特别李东旭元真儿这条真的毫无CP感。倒是韩智敏林允儿和学校男女这三条还是可圈可点的。韩智敏和林允儿太好看了，简直在发光。
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