梅仁信是个性格孤僻的怪人,很难相处,从不与人方便。梅仁信之所以如此不近人情,原来当年他的妻子昏倒街头,可是竟然无人伸出援手,以致错过拯救的黄金时间,含恨而终。当年的梅仁信,是名教练,在球坛上可说是叱咤风云,计谋百出,可是由于妻子骤然离世,让他内疚万分,认为忽略及亏欠了她,以致无法原谅自己,从此就隐姓埋名,远离球场。 梅家隔壁住着莫家,两家比邻而居,隔着一堵薄薄的墙。 莫家与梅家起初是相安无事,可是后来因为梅仁信的不近人情,以及种种芝麻绿豆的小事,与莫家二妹莫丽花搞到水火不容,摩擦不断,恩怨越结越深,难以化解。 年轻时候的洪沧海,意气风发,在足球坛上赫赫有名,素以刁钻的“任意球”让人津津乐道。他最厉害的就是踢点球,能把球准确地送到任何位置,甚至直接入网。因为妻子郑永仪和母亲不和,沧海无奈之余,只好搬出家里,导致和弟弟德海对他产生不满,认为他为了女人不要...
emm…完全没看懂,恕我不懂欣赏…节奏巨慢…剧情前后不搭,和赌博没有半毛钱关系,人物描述不清晰,分数全是给男主的,样貌一分,床戏一分.
剧情过于平淡 ,穿插了臭名昭著关塔那摩监狱 ,虐囚回忆 ,威廉达福客串了 一个小角色 ,并未提高影片的成色 。
又慢又平,或许结尾🈶惊喜,但现在看电影没人等到结尾。
另一种《出租车司机》,老派故事套上了新的外壳。本人对赌博这种手段,算是救赎?完全无感……
Oscar Isaac is FINEEEEEEEE!!!!!!
勉强3星,片名和剧情本身并无太多关联,算是对体制黑洞以及战争创伤后遗症的反讽,节奏过于拖沓,想看到一场精彩的赌局,结果看了个寂寞。
保罗施拉德的镜头我还是爱的,但是这故事节奏慢的我都忍不了,结尾还能更拖吗,以及男女主毫无化学反应。看看Oscar isaac大概是唯一的意义
#2021威尼斯主竞赛# 完全隐匿了赌博的激情,取而代之的是清教徒苦行保守式的自我救赎。试图拯救迷途的羔羊,勇于直面过去的创伤,放逐自我幸福再次囿于被撕裂的伤口里。Mr.USA的胜利,又何尝不是美利坚的幻灭呢。
喜欢开头和梦魇的段落,但还是是希望施拉德勇敢一点。总感觉他像布列松乖巧的徒弟。
第一部施拉德,非常老派的拍摄风格却能做到引人入胜的效果,对各种元素进行各种沉着冷静的处理。多处鱼眼视角下的景深镜头将试图存封的回忆以梦境的形式呈现,是对秘密不断挖掘的非常奇特的人感官体验,对固有体制的嘲讽与怒吼,每个人既是残忍的施暴者,也是深受痛苦的施虐者,这种作品中所树立的算牌人角色,并没有将大量的文本笔墨放在桌牌之间的抗衡,而是作为迷人眼眸的支线不断摄入冰冷的真相,毕竟对于如此浮躁的好莱坞商业市场,施拉德简直就是不可多得的瑰宝了。
这啥啊,一开始还以为又拍一遍出租车司机,结果差的远了,bgm还可以
ᐈSERE计划,也就是生存、躲避、抵抗与逃离,他们一直处于应激状态,感官被剥夺,被关在封闭空间里,被迫听高分贝的轰击声,忍受饥饿和睡眠剥夺,还有性羞辱
沉郁而缓慢,被唤醒的创伤意识和无法被生活染色的白,不过越看越感觉Tell更像一个意图假装性感的单纯清教徒。
没字幕听Oscar Isaac讲牌的规则我就开始困
玩玩牌,做做噩梦,写写回忆录,后半辈子就这样过吧。影像一如既往地冷漠疏离,只是这次疏得有点远。
第一部施拉德,非常老派的拍摄风格却能做到引人入胜的效果,对各种元素进行各种沉着冷静的处理。多处鱼眼视角下的景深镜头将试图存封的回忆以梦境的形式呈现,是对秘密不断挖掘的非常奇特的人感官体验,对固有体制的嘲讽与怒吼,每个人既是残忍的施暴者,也是深受痛苦的施虐者,这种作品中所树立的算牌人角色,并没有将大量的文本笔墨放在桌牌之间的抗衡,而是作为迷人眼眸的支线不断摄入冰冷的真相,毕竟对于如此浮躁的好莱坞商业市场,施拉德简直就是不可多得的瑰宝了。
配乐是真好听
3.5+
格调,节奏和配乐都很合意,尤其音乐,很棒。故事么,一般般,但是还是给五分
一个尝试自我救赎的故事,赌局和回忆相互穿插, 编剧真的有在为观众努力减轻剧本的沉重感了。赌桌上那个USA玩家讽刺值直接拉满。总的来说还挺有意思吧
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