被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
虽然是《毛骗》的铁粉，但是这部确实挺拖沓的。
这么开心的电影居然6.7分我是真的会打抱不平！！！真优映粉过年！！！
怎么说呢，依旧是优映那个模板那个套路，看多了也少了些惊喜感，放作是毛骗杀不死这种情节里，也许因为篇幅问题可以有更好的延申，然而叙事的节奏并没有比电视剧更快或者更好，这部电影大约和杀不死的两三集节奏体量是差不多的，且这是网大，局面上和氛围上比之一般电影还更加逊色一节（哪怕是囧系列类网大院线，也因为制作足够精良而会有更好的视觉体验），娱乐情况下尚可，但这部电影的整体观感我感觉还略逊于之前的《非常保镖》。
很不错的片子。网大有这水准，有个好的宣发，上院线绝对能上2亿的票房。比最近元旦的片子都好多了。除了《爱情神话》
完全无法get到笑点，看到影评一片叫好，不明白了。。。
比前几部作品好，前半段还以为会落入俗套，后面完成的还挺好的。包哥还是我包哥，作为网大四颗星没毛病，一星私心哈哈哈。曾经说的毛骗大电影还会有吗
加油！从你们大学时代关注到现在，越来越牛逼
“如果中国有合理的分级制度他们一定能有更好的作品”，就像很多人远远没到拼天赋的地步，很多创作人也远远没到谈创作被禁锢的地步。这个让真正优秀创作人倍感无奈的现状，如今成为了很多三教九流的遮羞布。所以真正有资格说这句话的创作者真的很少，而这个团队无疑是其中之一。
缺点和优点都很明显，但至少还是合格的有剧情的电影 那些拍烂片的导演想想怎么样拍有剧情的一个完完整整的故事。
从《毛骗》系列跟过来的老粉，这一部完成度挺好的～
小成本国产犯罪类型片，还是可以相信毛骗团队
毛骗团队的作品，编剧尚可，演员们，也都有了年龄感了。
靠剧情取胜的团队没让人失望，但要做大做强其他制作都要赶上来。
21.12.2
比非常保镖剧情紧凑，故事前后呼应，严丝合缝，该填的坑也填了。
毕竟是毛骗团队出品，作品完成度很高。不过出发点有点站不住，都能找冤家借手机了，就不能去附近卖场买一个？哪怕去楼下便利店随便买点啥，管店主借手机也更容易吧。
毛骗团队的作品依然创意非凡，出乎意料的情节还是不断给人惊喜：故事聚焦了好多社会热点问题，很有深意；想不到还请来了我国际庄的相声演员前来助阵；包哥这次不再是打酱油了，角色非常重要，而且那句经典台词居然被和谐处理了，哈哈哈～估计也只有我母校的师兄师姐们能把石家庄拍的这么有美感了，真希望他们能获得大投资啊，继续支持关注和期待你们的新作品！！！
李洪绸小宝团队的作品确实很对胃口，早先的毛骗三部曲就不说了，隔了好几年又在2021年相继看了网大非常保镖、网剧杀不死、超短网剧城市的边缘，以及本片，虽然客观上质量并不都高，但观看体验就都挺舒服的，轻松惬意
有些情节比较尬，特别是刑导反转那一幕，尬的不堪入目
不打不相识，一群人追打背后的喜剧内核还是想说人与人之间的关系。
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