室内群像戏,逐步推出案件真相。李家辉伸出去的手已经暗示了故事的真结局。
攻占美军司令部后,吴京阻止易烊千玺朝美军官开最后一枪,展现了志愿军高尚的人道主义精神,片尾结束前,美国军队看到冻死的志愿军依然保留端正的卧姿,向他们肃然起敬,又变相展现了全世界军人面对战争的无奈。
千里在火车上敬礼的时候我也默默的撑了下头,敬了个礼。我同火车下面的士兵想的一样,希望他们能平安归来。
(结尾的一幕颇有些邓艾偷渡阴平结果撞见诸葛亮废弃的营寨的味道,就有一种小农/天朝的智慧终究还是胜过洋鬼子的感觉,有些小家子气了。
看完电影后又去翻看了导演幕后特辑,三者的分工与预想的比较接近:林超贤主攻战争及宏大特效,徐克承担细节处的特技设计,陈凯歌负责文本及历史叙事。而三者的存在感与贡献值成正比:林>徐>陈。预料到了本片在文本层面的薄弱,但还是没想到其文本竟然蹩脚到了如此令人吃惊的地步。当所有叙事元素都极其显著地化身为功能主义部件时,一切主题表达都是轻浮、乏力、无味,因为人们似乎不仅可以预料到某个元素的出现,还可以预料到它出现的意义,甚至可以预料到它为什么会出现这样的意义。回顾历史固然重要,但太多处理又显得极度不真诚。近几年主旋律电影的一个大问题:普通话中心主义。这种语音层面的统摄完全宰制了历史至少在一些最基础事实上的自发性,时间的厚度被抽走了,只剩当下的政权“大他者”无时无刻不在发出证明自己在场的迫切和焦虑的声音。
太平洋战争那部剧里,陆战一师的士兵们不理解为什么日本人要来排队进攻。九年后,陆战一师的新兵走了日本人的老路。三个小时冗长的剧情与战斗,晃来晃去的战斗镜头,假的不行的cg,堪称是折磨了。
如果是这样,那电影的隐喻和深度真的太厉害了!!!
人物情感突如其来,没有任何铺垫的悲伤真的很难让人入戏。
该夸的也夸了,透过这一部片子来谈谈文艺背后的症候。无论是多位导演联合执导的局面,还是对其散乱冗的批评,都不只是这一部影片展出现的问题,而是近几年类型片的通病。回到文艺发展史本身,依旧是“革命礼乐”与“礼乐革命”发生了转轨与变调。从配乐来看,两个半小时的影片塞下了近十条音乐动机显然是过于满了,配合上大量的战争镜头造成了感官的疲惫,也类似于戏剧的“音墙”干扰了演员的唱词。而这背后体现的正是好莱坞大片的叙事模式(中途岛战役)与样板戏类型产生的冲突。例如进攻动机的使用,军号旋律之后紧跟着一长串交响其实是不太合适的,这正是某种创作困局的隐喻。希望导演们能够结合好“花部”与“雅部”,形成新的主旋律类型。
123号。比想象的好,有几场戏堪称精彩,人物塑造和演员表演也比之前的主旋律电影中的要好。当然问题依旧不少,最明显的是节奏混乱,有一条不可言说但是我明白为什么不能删掉的支线也很掉节奏。
爷爷是第四十军120师360团的老兵。所以对抗美援朝历史特别感兴趣。然后最喜欢看的军旅题材剧就是士兵突击,这部剧剧本是同一个老师就让人很放心。三个导演都是很厉害的,八一电影制片厂和博纳的加入又让我期待值拔高的顶点了。
破产资本家、良心编剧、烂片导演、过气明星、花瓶演员…人物设定囊括了民国时期电影行业的各种角色,重点角色较为鲜明立体。前半部分一直在拼凑真相,揭露的那一刻颇有《猎凶风河谷》的味道。节奏把握非常好,一波未平一波又起,没有拖沓,也没有给观众太多思考与回味的时间。
北京首映礼见到了主创们。说说电影,176分钟的视听盛宴,从开始到结束没有一秒多余镜头,真的太震撼了。以青春无悔换山河无恙。
这是一部电影,人、战争;这又不仅仅是一部电影,由此联想到今日之和平,三个半主权国家的世界;基础科研领域得强,防止“卡脖子”,军事和金融领域得强,以战止战!
虽然电影有点蛇头凤尾,开始太墨迹,但是剧本杀一样的沉浸式演绎还是很厉害的。邓家佳演技真好呀,很有共情。张本煜值得一个最佳男主角。有点像话剧小品的演法,有笑点,有金句,层层反转,值得一看!
真的太震撼了!!
人物动机莫名其妙,开头剪得乱七八糟,认真写人物前史很费劲吗?比十二怒汉少一半人怎么就这么难剪呢?电影虽然是视听艺术,但是不知怎么回事这片子有一股烟弹味、屁味、脚味混合味,主创团队太幼稚了,尤其是自以为深沉的部分,幼稚得像猿猴互相掏蛋以证信任。
CG做得实在一言难尽;大部分战斗戏又黑又晃,如果是3D估计得看吐,幸好不是;故事线剪辑穿插问题很大,兄弟俩拍着拍着就虎头蛇尾了,要不是知道有第二部,这结尾能被骂死,既然要做第二部其实欧豪也可以放在第二部没必要先拿出来;七连第一场支援战太抢戏,把所有紧张情绪一次性宣泄出来了,导致最后大战调动不了观影情绪,有点喧宾夺主。但除了这些,也没啥缺点了,通篇设计很紧凑,三个小时的时长看得意犹未尽,希望第二部赶紧定档!
本来看到选角是期待做成纯个体视角的,结果没想到预告一上来就高层会议了,要这么多,结果还弄了一个小时给林超贤拍无意义的信号塔攻防战,唉………
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