被称为永远萝莉系平面偶像的女星木岛法子在11月2日未发行的电影《女子高校拷问部》中上演全 裸拷问S M戏，以及同 性激情戏，女星魂大爆发。由在「PSYCHO-PASS」和老虚合作的脚本深见真原作，α AlfLayla作画的拷问4格漫画「女子高校拷问部」宣布改编真人电影，目前电影的海报公开，耻度让人无法直视！据悉，电影将在今年7月19日在日本全国上映。。。木岛法子从16岁开始作为平面偶像出道，她的写真DVD在购物网站销量总是排第一。她主演的《女子高校拷问部》根据因离奇设定而倍受欢迎的同名漫画改编，片中有捆绑、滴蜡烛、鞭打、吊起来等SM画面，当然也包括女同戏份。木岛法子说：“虽然很多都是第一次尝试，但既然决定做我就讨厌半吊子，所以非常努力演出。我原本就很喜欢可爱的女孩，拍摄时一直想着演对手戏的吉住春奈，感觉喜欢上她了，所以和她拍的床戏我没有任何抵触心理，表现也很大胆。”据悉，片中最让木岛法子痛苦的就是“虫刑”，她的手被绑住，无数甲虫的幼虫在她全身蠕动，是很疯狂的一种SM。木岛法子说：“我真是很受不了，光看照片都够难受了，可那都是工作人员辛苦养大的，把本来很小的幼虫养得肥大……拍完那个我都哭了。”木岛法子饰演的角色还从M转变成了S，随着拍摄进展她要让对手戏演员受伤，因为不忍伤害别人手下留情，结果反复拍了多次才成功。片中木岛法子还有一段自慰的戏份，她说：“那个真的好难，我看了导演的上一部作品学习，在家练习，拍摄完后导演还表扬我很棒。今后如果有需要我还可以全裸上镜。”
冇感情冇灵魂只有爽，从头到尾铺满打戏，文戏单纯走过场。尽管这类片是基于情境而非情节，但两个钟头内不停换景，景随人打，就像数个回合的擂台战，实在疲，而且我永远不必担心主角的处境。
确实是女性主义者的电影，尤其是母性本能的正反两面，但和政治立场的拼贴略显生硬，乱葬岗的结局就很符号化了。
7/10，大屠杀和经典女同多角恋故事的融合非常生硬，导致二者都处在高不成低不就的尴尬地位。
分类到底要不要写“同性”呢？“同性”难道不就是“爱情”片吗？ 考古的部分虽然很有趣（甚至作为最后的升华） 但是实在不明白和全片有多少关系/ 说Anita died那里 我后面大姐大叫出声 全电影院为之一震/ 全场收获最多笑声的角色：Teresa（妈妈）：Oh where are the babies？； coffee？ Brandy. 真是没有maternal intuition第一人了....
6.3 结尾才揭晓平行的另一层含义以及基因技术的作用，但中间的奇情和头尾之间太格格不入了
除了弗朗哥历史部分，剩下的就像一部狗血的电视剧。
第一部阿莫多瓦，但我可以肯定的是这部电影在他的作品序列中不算很好的。想塞的东西太多，却没有被充分稀释掉，残余的违和便留下来影响观影体验；关于女性意识和历史记忆的，反而都没怎么讲好，观影过程从眉头舒展到逐渐紧皱，看到lgbt情节时直呼不要，对人物形象没起到很大作用，像是强行的为了戏剧冲突而冲突，主线的狗血和副线的游离让人有点失望，但最后的镜头尤其赞。骚潘的表演相当好，在拿下威尼斯影后后，如若能一并封奥就很好，但是外语片加空降两大壁垒让封后实在有难度。
狗血故事和历史事件这2条线，隐喻交叉得无比割裂，用“母亲”这个大家都看得懂的所谓隐喻，其实就不叫“隐喻”，该叫“明说”了。
看到最后我强烈困惑是不是看了个基因检测公司的广告？？？这两条线也太平行了吧？？？最大的相通之处是基因采集这个步骤被拍得好瞩目……至于吗样本盒子还提那么久我还以为有剧情……
就随便拍些俗套剧情再加上历史反思就能升华呗，拍的什么玩意？
无论是私人感情还是家国历史，阿莫多瓦这次都没打动我。
历史与当下，记忆与生命，前行的同时也不能忘记伤痕。比起两位母亲因缘际会进入彼此生命的主线，这条暗线或许才是创作者的意图。
Pe不老 获奖密码是LGBT+致敬历史 这部新作没有惊艳到
影片中的两类“母亲”分别着眼于个人与历史，个人母亲的悲痛（孩子被拿错）与祖国母亲的苦难（内战中的同胞相残）互为镜像，形成一种相辅相成、彼此指证的互文。
私人的抑或是国家的，女性都在书写温暖治愈的历史。
相比导演诸多关于政治隐喻和女性群像的前作本片片名虽含有平行的字意但文本内容重在讲述个体与历史的历时性总结以下：1.平行母亲(失去父系亲属的成熟Jenis和饱受创伤的年轻ana)的交集——生育(平行与共时性)血缘(传承与真相)2.追求自由和自我的ana母亲与受侵犯和丧子ana的和解—建构平静的女性主义议题3.Jenis的摄影职业和追溯被隐瞒的历史——相机(捕捉真相的双眼)4.剧作首尾呼应的历史线当下亲人的记忆证明失去的都是鲜活生命—民族痛点(过去即现在)同性部分不存在猎奇心理阿莫多瓦只是展现人自然而生的情感而已，抱错娃的剧情和追溯历史同时发生在Jenis身上难道就割裂了吗，现实生活的戏剧性往往更狗血，情感浓度一如既往体现在流畅的摄影和浓郁纯粹的色彩上，每幕戏的淡出落点和服道皆是大师的心思，爱了
阿莫多瓦把八点档狗血剧的情节应用于铺陈历史观，也算是别出心裁。虽然略生硬道理讲的却很明白：没有过去就没有未来，寻求真理说出真相，永远都不算晚。
不了解西班牙的那段历史以至于觉得电影有割裂的两个主题。感受到了克鲁兹的美貌。
Almodóvar把風情萬種的Penélope Cruz完全浪費在虛浮的自我糾結之上，兩條線平行到可以稱得上為毫無關係，這種女性被侵犯下懷孕生產在伸延到歷史層面未免太過牽強
阿尔莫多瓦，2021。克鲁兹超棒的表演。依旧关注女性话题，依旧关注“母亲与孩子”的依附角色。通过“寻找身世”的核心，交汇起两条平行的线索，追寻人的来往和去处。细腻的内心通过影像细节，声效和调度，让观影者发生共鸣、心领神会
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