萨列瓦托尔(弗拉基米尔·科列涅夫 Vladimir Korenev 饰)是一位医术非常了得的医生,他进行了一项非常大胆的实验,将鲨鱼的腮移植到了一位印第安男孩的身上,就这样,男孩获得了能够在水下自由呼吸的特异功能。邪恶贪婪的船主佐利达(米哈伊尔·科扎科夫 Mikhail Kozakov 饰)抓住了男孩,令他成为了自己的奴隶,逼迫他为自己前往海底开采珍珠。久而久之,受不了剥削的男孩逃跑了,躲到了萨列瓦托尔家中。
同样身为佐利达顾工的巴里塔扎尔(安娜丝塔西娅·维汀斯卡娅 Anastasiya Vertinskaya 饰)震惊的发现男孩竟然就是自己失散多年的孩子,于是她一纸诉状告到了法院,希望男孩能够重新回到自己的身边。
5。推进剧情的拍摄手法还有点生硬,但细节比较到位;老演员把逐渐丧志尊严的老年生活演得很真实,青年演员演技还需打磨;导演的艺术加工有点意思,女主去老宅寻父母的那段,看着父母渐行渐远却只能保持距离,耐人寻味;看完在感慨,人到三十肯定会越来越孤独吧,闺蜜和我不再是“我们”,自己的感情生活一塌糊涂,父母老去...生活也不竟是苦味吧,希望我人到三十还能保持乐观主义。
夏建国的老伴侍侯了得老年痴呆的夏建国十几年,最终选择跟老伴一起去面对死亡的结局。让人感动同时又引人深思,原来现代也有梁山伯和祝英台的传奇爱情。
至于后边的故事就太老套了,男主结尾的放弃生命,以求救赎的处理太刻意了。
很传统的贺岁电影,适合闲了没事干1.5倍速看。颜值🉑️
实在太无聊了,一点都不有趣,硬熬了100多分钟才等到林允儿
2021年的最后一部电影🎬 卡司好kiang连卖农药的大叔都是个角儿,可惜李阵郁戏份加起来都没有三分钟
6分,这不就是英国版的真爱至上嘛?!但是就每个角色的关联而言,各自的联系太过于强行。剧情也太过于老套。真爱至上,虽说也老套,但是其剧情的安排较为自然,人物联系水到渠成。
前段的镜头语言极妙,小平房里面长镜头的魔幻切换,一下子简述了一家五口十几年的风风雨雨,从勋宗到阿富汗到解体
讨论了“病人的尊严和死亡的尊严”的严肃命题。医院急救室外的长镜头唤起我曾经在医院的见闻,真实而残酷。虚实莫辨的拍球男孩是很有灵气的点睛之笔。
我只用最浅显的道理讲这部影片,我也尽量压制愤怒保持客观,但即使再客观,分数也是负的!
你拍的是什么东西,哦哦情感戏啊,我的意思是你拍的东西可能有点拉胯了。
“父母在,人生尚有来处;父母去,人生只剩归途!”
《来处是归途》能够成为从山西出发单元的开幕影片确实让人惊喜。同时作为导演的处女座,影片有很多可圈可点之处,尤其是对生活细节刻画的处理值得让观众细细品味,也能引起观众的共情。从阿尔兹海默症这个引子展开叙述,延伸至对家庭亲情、社会关注与死亡的探讨,从这个结构来说剧本是较完整的,并且看完后值得讨论的点也很多,比如,女儿给父亲脱裤子洗澡,母亲崩溃大哭,真赤裸裸的让观众感受到人之尊严的问题。镜头上长镜头运用较多,还有一些比较超现实主义的镜头。除了这些,两位老演员演的可真是太棒了,也必须是影片的看点之一!总体来说,作为处女座是部不错的片子,很有看点,再二刷一下可能还会发现更多不一样的点。
这部电影很好的展现了老龄化这一社会化问题以及普遍存在的情况。
《皮囊》里,儿子几次没能扶起偏瘫后摔倒的父亲,甚至父子俩一同瘫倒在地,久久沉默。最后是父亲勉强调动面部肌肉,对儿子挤出一个滋味难言的笑。
“父母在,人生尚有来处
父母在,人生尚有来处。双亲故,人生只剩归途 。珍惜当下!
时不时会出戏
2021年最后一部电影# 年末了就想看点温情的 虽然知道是老套的
民族志纪录片上放的,导演和制片人来了现场。踢皮球的小男孩影射了女主的哥哥(发高烧去世的儿子),第一幕出现在烧纸钱的时候,哥哥出现,以及最后一幕,父母去世时,家人团聚,时空交织。 影片既显沉重,又想略带温暖地收尾。感觉导演想表达的太多了。中间蓝色窗帘的那一幕和结尾躺在水里的那个……迷惑?不如躺水里直接结束了……
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