故事发生在1951年新中国成立不久,西南小城发生了众多恐怖事件,一位关键人物死去,成了红色斑点尸体,公安战士陆飞开始了艰难调查……显然,这类反特剧少不了阴森恐怖气氛的包装,主演刘小锋、汪芜就提到,拍戏时曾几次被吓到,比如拍月黑风高之时在坟地里狂奔,深夜老宅子里传出时断时续的滴水声……常常令人毛骨悚然。但是,刘小锋表示,惊悚诡异只是全剧很小的一个侧面,它更像是一个智力游戏。“反特剧要好看,一定不是我们在演,观众在看,而是我们在演的同时,观众跟我们在猜。我演的这个人物,更像卫斯理那样的侦探,他始终在分析问题,推理案件,一点点抽丝剥茧,带着观众破案。这部戏实际上是一个选择题,身边所有人似乎都是敌人,但有尸体未必代表这个人死了,看似做了坏事却不一定是坏人。”
因为外形俊朗,投资人很少找刘小锋演反派,这成为他心里的一个结。刘小锋无意中提到目前很火的一部剧《落地,请开手机》,认为这是一个非常棒的剧作,但同时放下大话:“孙红雷一看就像坏人,而他在努力地演一个好人。我一看就是好人,所以,我比孙红雷更合适沈亢这个角色。”
用电影的形式表达舞台剧的内核是真的别扭啊,没有戏剧中演员和观众的交互感,也没有电影给人带来的沉浸感,是因为用电影的拍法去拍摄舞台剧的表演是比较难让人沉浸的,电影本身是个旁观疏离的视角,舞台剧的演员都是放大型演技,在转型饰演电影时往往要往回收一些,就和我之前看《万尼亚舅舅》一样,当演员直视着镜头一张巨大的脸放在面前时,反而会因为冲击力过强而沉浸不进去,而这个片子犹其,更喜欢ntlive的拍摄方式,是如临现场的观看模式,而不是电影式的拍法。当然瑕不掩瑜,舞台剧式的布景和打光、气氛渲染以及画面构图都很美,用于电影上是一种创新性的尝试,有几处光影的运用让我想起《公民凯恩》,科恩嫂和丹泽尔华盛顿的演技也是无可挑剔。
不过两个人的游乐场还挺浪漫
略低于预期,但黑白光影十分震撼,科恩嫂依然惊艳
挺好看的表现主义抽象舞台布景复古黑白片,为什么老是出现黑人,别政治正确了行不行恶心
麦克白的故事,本质上是人的欲望被所谓“预言”无限放大或者说由预言来表现,尔后在宿命论的驱使下去实现自己的欲望,既将自己的生命寄托于命运,却又终日恐惧命运成真,最终走向疯癫。
男二说话时看人的眼神好像我初恋。然后演技还有导演的技法都不是很娴熟感觉
现代的表演方式,风格鲜明的同时又不失与麦克白相衬的古典气息,属于旧事新说的优秀范本了。
“我厌倦了等待真爱”
更喜欢贾斯汀·库泽尔的《麦克白》,但是这种极简主义的舞台剧风格也非常迷人,尤其是摄影、美术的艺术造诣让人拍手叫绝,包括那专属于A24电影的诡谲之气。
剧场中的摄影机,
短评里那句“美学价值突出,电影价值匮乏”其实还挺精准的哈哈哈
超出我的预期很多,虽然BLM麦克白有点骨酥,但是演技没话说,黑白图像也冲击力十足
真就只有男主美颜这个看点,剧情各种同题材的影子
为什么学长和弟弟兜兜转转还是没有遇到😭😭😭
请问是在卡戴珊的极简豪宅拍的吗?苏格兰曾有一刻是瓦坎达!
夏天有很多悲伤,夏天也有很多快乐,夏天有很多得到,也有很多失去。夏天的遗憾是谁也比不了的满足。
戳的每个镜头都好漂亮 一个关于夏天crush的小清新故事 但我们不能永远留在夏天
多一星给戳希文的颜值
当莎士比亚遇见德国表现主义 一些视觉幻象的营造思路甚至还能追溯至电影史萌发期的乔治-梅里爱
7.0/10 大银幕。不喜欢,不满足。很明显它提供的仍是戏剧情境,而非电影情境,光打的再细致也是舞台光,诸如投下一束顶光,人物在光域中心念白等等,这些都属于戏剧魅力。渐隐为黑场自然也就相当于合上幕布。况且大科恩在4:3、黑白摄影、极简主义的这套组合拳里也并没有给出更多惊喜。大科恩的这部和库泽尔的15版是两个完全不同的美学思路,库泽尔当年则是把重心全部放在打磨视听以及色彩实验上,个人来讲我还是最爱库泽尔版《麦克白》所创造的美学路径,我也认为库泽尔在他所构想的系统之内其影像层面上是更为大胆的。2021.12.28号@pcc
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