双主电视剧,有两队couple是主线,分别是兄弟两个对姐妹两个。 哥哥姐姐那对是讲述他们和各自的渣原配离婚后的故事: Kong离婚后,又当爹又当妈,几年下来,女儿已经上幼儿园了;Masha离婚后与小儿子一起生活。他们的孩子在同一家幼儿园,两个小家伙经常打架,引发了父母一轮轮的大战,也是父母的小媒人。Kong的前妻和Masha的前夫是两个坏角,经常出来破坏他们的感情什么的... 弟弟和妹妹那对是Great和Matt来演的,走的是青春浪漫欢喜冤家的路线。Great和Matt都在电视台工作,虽然是同事,但是也经常有分歧,更为了自己的哥哥姐姐经常要站队,但是在不断的接触中萌生了爱意,分别也有各自的情敌,所以吃醋和浪漫戏并进。之后Great被设计必须要和女二结婚,不得不和Matt分手,好在最后误会解释清楚,又经历了很多之后他们终于在一起了。
时间够长,每个故事讲的还可以,就是风格有点乱,一次性看完有点分裂
吴京真的是一个特别好的战争片导演,运镜,氛围感都拿捏熟练,杀死日本鬼子指挥官时由上往下的视角犹如新中国藐视着日本帝国主义的侵略,不可侵犯。最后的人马合一的马儿扬蹄镜头更给了人振奋向前,展望新中国的无限可能
真的是一部不如一部了……
《诗》表达性比较好,《鸭先知》笑点自然玩梗流畅,相比之下沈腾的那部都有点生硬了
不出意外主旋律拼盘特产还会占据国产电影主流好几年,那么,我就十分好奇观众群对于票房转化率最高的导/演何时失去兴趣,就像当初大量复制的漫威英雄类型片一样,一个东西再好吃,隔三差五给你来一顿,还是一个味儿,也都吃不消,何况这充其量也就是四星级酒店自助餐的水平,日料西餐烤肉广式茶点全都有,哪个做的都一般,但是顾客也会觉得挺值,毕竟一份钱吃了好多样东西呢有木有,ps徐峥的部分相对来说还算比较完整一点,就把他的趴算成还需要一定厨艺门槛的广式茶点吧
最喜欢徐峥那part的故事,他好适合这种市井角色啊。然后沈腾一出场我就笑了,刚有点煽情就开始逗逼,虽然有点冷,但很奇妙地总能戳中我笑点~
这次的命题作文,确实是章子怡《诗》更符合题意。徐峥的《鸭先知》最后点题,前半段的插科打诨倒也把勇于尝试的第一次呈现。而吴京的《乘风》过于煽情,饱满的情绪表达反而把中国传统的含蓄留白遗失了。沈腾的《少年行》虽然是想把传承寄于未来,但是把重点落在机器人身上反而偏离了主题。而且整部影片弱化了女性的付出,也是令人失望的。
《乘风》的漏洞最致命:打了信号弹,鬼子马上说这是假的,怎么知道这是假的呢?
孕吐就像强迫症,你放纵自己它就有,你压抑下去它也没了,你以为忍着很难受,其实比发作起来舒服的多,你以为稍微释放点没关系,却一出笼就没完没了越来越重直至难受,能压的几天没有,也能催的24小时反胃。
新世界的开始
80分的主题作文
虽然是按时间顺序展开的四个故事,但是风格迥异得实在衔接不上。反而最喜欢章子怡导的「诗」,六七十年代滤镜下的小家庭故事最能打动我。徐峥的其次,沈腾最烂。
“鲜衣怒马少年时”
平凡的渺小/是伟大的开始/
徐峥部分比较好,沈腾部分比较麻花,其他部分一般
分别给个分7、7、8、6。鸭先知很讨我喜欢,诗的叙事性要差一点结尾收的很好,乘风中规中矩,少年行差点意思。
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是很好笑,但故事也太一般了,好笑是因为开心麻花的功底摆在那,感觉跟看了个小品差不多。
日升月落
相比前两部缩减了故事数量,想通过时长的增加来丰满每一个故事的剧作,可惜反倒让4个导演暴露出了自身剧作把控力上的薄弱;最好的是章子怡的《诗》,虽然也存在着叙事和调度的短板,但相对来说情感表达以及表演是4个故事中最好的,总体来说观感逊色于前两部 ★★☆
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