被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
看过赘婿的童鞋，等赘婿第二季的童鞋，可以先看这个解解渴~
哈哈哈，正经番外，吉兴高照最后还是成了赘婿，一点也不离题。除了没啥新意，质量却高于大多数网大。
明着说梵蒂冈早已被渗透了呀。。。不过哪有那么多完美之人，如果稍有缺陷就会被恶魔成功利用的话，那做上帝的子民太难了。
刚看完吉星高照！就来评论了，太好看了没看够
延续了网剧的画风，原班人马和连续的故事情节，轻快明丽的画风，非常多的搞笑情节，这个IP目前是成功的。经商融入了当代互联网各种经营手段。这个男主是真的赘婿，最后只能当一个吉祥物，“吉吉国王”，里面对男女经商问题以及爱情的主权有一定思考。
中段魔鬼驱神反传统真的很有创意了，但在神学逻辑上并不成立。因为魔鬼没有权柄和审判的正义所以不能驱神。逻辑是：魔鬼只能靠罪来吸引人类堕落。当人选择罪（电影里神父强奸），上帝痛恨罪不能与其共存，想帮都帮不了人类。而人有勇气直面自己的阴暗而忏悔后（神父拍视频发梵蒂冈忏悔），上帝就与人同在，人也就有了驱魔的权力。而这个逻辑在撒旦和魔鬼那边不成立
虽然是个外传，制作和剧本却一点也不含糊。甚至得益于电影的体裁，比网剧单集更耐看，十分欢乐超有梗。卡在七夕这个档期简直不要太合适，可以好好期待一下分账。
赘婿的编剧肯定是8G冲浪选手吧，居然真的以吉吉国王的名义给苏文兴拍了特别篇电影！不过，木有宁毅和檀儿的番外不是好的赘婿哦！但是看到彩蛋居然说敬请期待第二季我又满血复活了！期待武都篇！
《赘婿》的外传电影，相对主线更偏戏剧向，虽然剧情略俗套不过还行。恶搞朱自清的背影我是没想到，乌启豪居然洗白了，而且毅乌小商品的名字明显跟宁毅有关系
《赘婿》sp，虽然集融梗之大成，但是作为一部轻松喜剧还是合格的，故事挺俗，但是台词和小点打的很牢，放松时候可以看看
七夕还蛮适合看这部片子的，和男朋友看完，一起讨论了一下，感觉四星半有了，半星扣在有些画面看着不够高级。
我是来看大马猴搞笑的，没想到大马猴也有CP了，啧啧啧
【2021 惊悚 狮门 美国】[视]微血，露点。维尔是男主，女配严重扮丑。从反同性恋到反宗教，室内场景为主，教堂学校宿舍，第三世界监狱
所以大马猴也变成赘婿了？背影梗用得不错 作为引出下一季很多细节的彩蛋篇再次把第一季的主题男女平权作了强调表达 那这个高甜也是穿越来的嘛 这次是把淘宝闲鱼、58同城、智联招聘以及世纪佳缘那套都搬来了 能留给第二季还有什么新鲜互联网+产物呢？直播带货会有么？片尾不是开搞羽绒服么 留下这坑是啥啊？ 第二季gkd 等待宁毅上线
承上启下铺垫，剧本挺好，就是有些转折太生硬了，0.00009星扣剧本，剩下的星星扣给有个演员演技。我愿称庆余年那个为XX眼、这部剧那个是鱼眼2代。
用现代思维经商在古代混，这种看小说可以，拍出来怪怪的
俗套的爽剧，还是炒电视剧那些陈旧梗，看着浪费时间。
彩蛋信息量很大。2021.8.17
个人评分：7.7分
很轻松愉快的电影
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