好久没看这么简单纯粹的小妞电影了，全是套路，不用动脑。
睡了醒，醒了睡，说不清是我太累了还是这片真的蛮无聊的，鱼眼镜头的监狱片段视觉上很有意思，每次赢牌就要喊USA的那群人好讽刺。
就cliche的 chick flick啊 在这个定位上其实可以给四分 但这类电影天花板就是四分 所以它只能拿三分
剧情虽然老旧但性张力满满男女主身材颜值身高差都很搭！！
也不知道是不是我腐眼看人基，男主真的不是gay吗？？随便吧，小鸡电影forever～
5.5分，男女互动还行，前半段斗法太短，根本就是在调情。
#Venezia 78# Tell让我想起一个人，那件浅色卫衣很适合他
包装于赌牌中的复仇故事，拍得有气无力，节奏缓慢。导演大约迷恋旧时电影，从片头、配乐、风格均有诸多模仿。同时又紧跟现在的时髦，总是爱用画外音，开场一大段独白，让人以为是广播剧。其实老老实实拍一部赌场片就好，又偏偏要加入很多的元素，还扯入虐囚酷刑之类的，两者契合得相当生硬。
OK，男主角身材很好，风景不错。
男女主的化学反应真是没得说。好久没看过这种俗得我很喜欢的电影了。
在施拉德这里，“反类型”并不是一个在假定了某种“类型”的公式然后展开逆反的概念性手段，而是电影为了蜷收起情境自身的能量而不得不借以打开故事的裂隙的一种运作逻辑。段落镜头内人物入画出画，轻飘飘几无重量，摄影机巡视着干净的环境，内折起了电影所有锋利的棱角，甚至角色前史都只在失真平滑的鱼眼镜头中补足，这需要多大的勇气？所有讲述轮回的电影提出的都是相同的问题，为什么要拍摄它？故事有其逻辑并总是想要走向圆形闭合的结局，但从裂隙中重新发现的运动和情感的力量却能直线延续到无穷远处。这是电影存活的动力，也是角色的。
大概算是个办公室轻喜剧吧。
施拉德尝试再次拍摄一部80，90年代风格的，具有斯科塞斯色彩的“纽约系”犯罪影片，但《算牌人》却又是《第一归正会》的延伸，有着之前的犯罪影片前所未有的沉稳，“赌博”这一特殊行为在一定程度上接近“作为罪恶/宿命的手“。奥斯卡·伊萨克饰演的赌徒虽然出没于享乐主义色彩的赌场，但从他的画外音中却充满了清教徒般的禁欲，他的拟父—子关系是伊斯特伍德的反面，一个无能的父亲必须通过儿子，才能重新寻回属于自己的恩怨与创伤，将那些以鱼眼长镜出现的监狱噩梦实体化；而影片中所有感人的母子重圆，以及作为救赎的La Linda不过是事先准备好的老桥段，施拉德几乎嘲讽了一切，从赌片，”美国叙事“，再到《第一归正会》福音般的机械降”人“。
原著看过一部分，反正我就是喜欢enemies to lovers这种类型。
这部电影神奇的地方就在于，男女主之间的化学反应相当剧烈，绝对可以说是火花四溅但是却又不失小清新！一个老套的故事拍的巨甜，男女主势均力敌，经常拌嘴又互相吸引的情节标超级吸引人。
不想当布列松的施拉德不是好小津？但他真是毫无视听审美力啊
难得一出引人入胜的精彩好戏！看得我都有点手痒了。
soooooo cheesy but fun
看片名以为会是个决胜21点的故事，实际上还是保罗·施拉德《第一东正会》那种受困过往回忆的主角渴望救赎的路子，所以突破性不太大，赌博在这里不过是暂时逃避痛苦的手段，同时也指代了男主未知的命运，关塔那摩监狱那段的鱼眼变形镜头还挺妙，荒唐与扭曲被呈现了出来，整体还是很克制，有种苦行僧的感觉，伊萨克花白头发造型好评。
呼吸部分跟冥想相关，这一部分比较吸引人。但是关于救赎，电影表达的差劲。
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